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系統識別號 U0026-3006201714584900
論文名稱(中文) 胡金銓武俠電影的聲音意象—以《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》、為例
論文名稱(英文) Martial Arts Film Sound Image by Jinquan Hu: A case study of Come Drink with Me, Dragon Inn, and A Touch of Zen
校院名稱 成功大學
系所名稱(中) 藝術研究所
系所名稱(英) Institute of Art Studies
學年度 105
學期 2
出版年 106
研究生(中文) 朱敏綺
研究生(英文) Mening-Chi Chu
學號 K46021166
學位類別 碩士
語文別 中文
論文頁數 108頁
口試委員 口試委員-高美華
口試委員-朱芳慧
指導教授-施德玉
口試委員-陳佳彬
中文關鍵字 《大醉俠》  《龍門客棧》  《俠女》  胡金銓  武俠電影  聲音意象 
英文關鍵字 Come Drink with Me  Dragon Inn  A Touch of Zen  Jinquan Hu  Martial arts film  sound 
學科別分類
中文摘要 中文摘要

本論文將藉由《大醉俠》、《龍門客棧》及《俠女》三部武俠電影的聲音形式內容,探討電影聲音的意象。在胡金銓所拍攝第一部武俠電影《大醉俠》運用戲劇人物動作與傳統戲劇鑼鼓表現電影的影像空間,強調了胡金銓個人風格,接著運用聲音特色表現在《龍門客棧》及《俠女》中,傳統鑼鼓打擊樂的手法強調了聲音彰顯影像的特性,並給予觀看者留下深刻印象。
電影是時間凝結的藝術也是夢境的再現,而中國武俠電影是全球獨一無二的類型電影,藉由聲音包裹角色形像、傳達戲劇效果,聲音與影像的共同作用,發揮了戲劇的精神表意或聯想。電影運用了傳統戲劇的武打動作及戲劇元素,再利用鏡頭拍攝與剪輯方法使影片變為快的節奏,繼而開創了新式武俠電影。
胡金銓創新武俠電影風格並奠定了武俠電影的地位,「聲音」的地位不可被忽略,雖然聲音效果是隱形的,但是透過精神潛意識的影響能夠左右觀看者的情緒,並在無形中向觀眾傳達了胡金銓武俠電影聲音意象的真實意義。
英文摘要 SUMMARY
This article will introduce the sound image of Jingquan Hu’s three films. The Chinese martial arts film, as the world’s unique type of film, conveys the dramatic effect through the shape of the image.
The film is the reality of the reproduction as well as the combination of sound and image use, which can generate a dramatic effect and present a plot of ideals or associations.
The film makes use of the traditional martial arts action. After shooting, Jinquan Hu firstly makes a fast-paced action and then creates a new martial arts film. By using the action and voice, the film expresses the vivid image and highlights the personal style.
Jinquan Hu’s success not only builds up his status in the film field but also triggers a martial arts boom. These three martial arts films strengthen the image and plot in the sound effect of the characters and virtually convey the consciousness of the film to the audiences.
論文目次 目 錄
誌謝文 ……………………………………………………………………I
中文摘要 …………………………………………………………………II
英文摘要延伸 ……………………………………………………………III
表目錄 ………… ………… ……………………………………………X
圖目錄 ……………………………… …………………………………XI
第一章 緒 論 ……………………………… ………… ………………1
第一節 研究動機與目的…………… ………………………………2
第二節 文獻回顧………………… …………………………………3
第三節 研究方法與步驟……………………………………………10
第四節 研究範圍與限制………………… ………………………11
第五節 研究架構與章節…………………… ……………………12
第二章 中國武俠電影形成與胡金銓背景 ………………14
第一節 中國武俠電影於香港之面貌 …… ……………………15
一、武俠電影的分期 …… …………………………………15
二、武俠文化的產生 ………………… …………………… 17
三、武俠電影的起源與形成 ………………… ………… 21
第二節 胡金銓成長背景及其電影創新手法…… …… 24
一、成長背景與資料………… …………………………………25
二、應用傳統戲劇技巧 … ………………………………………27
三、電影創新手法 …………………………… …………………29
第三節 胡金銓導演的戲劇文本與電影理念 … ……………33
一、文本劇情探析 ………… …………………………………33
二、導演的電影理念 ……………… …………………………40
三、電影影響與藝術價值 …………… ……………………41
第三章 胡金銓電影聲音及戲曲表現形式… …………44
第一節 聲音的敘事風格 ………………… …………………45
一、聲音的描繪與情境作用 ……… …………………………45
二、聲音的戲劇作用………… …………………………52
三、戲曲應用的藝術形態 ……… ……………………………56
第二節 聲音、畫面與劇情運用… ………………………… …60
一、《大醉俠》…… ………………………………………60
二、《龍門客棧》… …………………………………61
三、《俠女》………………… ………………………………63
第三節 聲音與影像的互動形式 …… …………………………66
一、聲音強化女性影像 ………… ……………………………66
二、聲音配合畫面情境 ………… ………………………………69
三、聲音感染觀眾情緒……………… ………………………71
第四章 胡金銓電影聲音的應用表現 …… ………………75
第一節 聲音藝術與影像風格…………… ………………76
一、聲音與蒙太奇鏡頭 … …………………………………77
二、聲音與主觀審美 …… ………………………………………79
第二節 聲音與時間節奏……… …………………………………82
一、時間運動與聲音意象 … …………………………………83
二、影像運動與空間意向…… ………………………………85
第三節 電影聲音的符號書寫…… ……………………………88
一、電影符號學之影像與聲音 …… ………………………89
二、電影符號學之夢與精神分析… …………………………91
三、電影聲音之理念實踐………… ……………… ………94
結論 ………… ………………………………………………………98
參考文獻……… …………………………………………………101
























表 目 錄
表1:胡金銓三部電影聲音研究範圍表…………………… ……………12
表2:胡金銓執導電影表………………………………………………………26
表3:電影聲音形式屬性區分表……………………………………………46
表4:電影聲音的形式內容區分表…………………………………………47
表5:武俠電影音樂樂器效果表……………………………………………51
表6:電影符號學,內涵、外延、能指、所指的關係…………………90


圖 目 錄
圖1:胡金銓,導演…………………………………………… … 26
圖2:胡金銓 ………………………………………………………26
圖3:電影《大醉俠》……………………………………………… 34
圖4:電影《大醉俠》 ………………………………………… … 34
圖5:《大醉俠》人物關係圖…………………………… …………35
圖6:電影《龍門客棧》……………………………… …… ……37
圖7:電影《龍門客棧》…………………………… ………… …37
圖8:《龍門客棧》人物關係圖……………………… …………… 38
圖9:張舒眉女士《龍門客棧》服裝道具設計手稿………………… 38
圖10 : 電影《俠女》………………………………………………… 39
圖11 : 電影《俠女》………………… …………………………… 39
圖12 : 《俠女》人物關係圖………………………………………… 40
圖13 : 《龍門客棧》朱輝 … ……………………………………… 69
圖14 : 《俠女》楊慧真 …… ……………………………………… 69
圖15 : 《大醉俠》畫內音 …………… … ………………………… 71
圖16 : 《大醉俠》畫內音與畫外音………………………………… 71
圖17 : 《龍門客棧》蕭少鎡…………………………………………72
圖18 : 《龍門客棧》眾俠士…………………………………………72
圖19 : 《俠女》二人於竹林中………………………………………74
圖20 : 《俠女》竹林大戰 ………………………………………… 74
圖21 : 《龍門客棧》曹少欽,長鏡頭………………………………78
圖22 : 《龍門客棧》長鏡頭…………………………………………78
圖23 : 《大醉俠》金燕子……………………………………………83
圖24 : 《大醉俠》金燕子……………………………………………83
圖25: 佛洛伊德精神分析意識圖示 ………………… …………… 92
圖26: 精神分析中夢的解析於電影的意象圖示…… ……… ……94











參考文獻 參考文獻
一、英文翻譯專書
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2014年。
井迎兆:《電影剪接美學—說的藝術》,台北:三民書局出版,2006年。
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三、學位論文

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四、期刊論文
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卓伯棠:〈電影語言的開拓者胡金銓〉,《傳記文學》第80卷,第4期,63-69頁,2002年。
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洛楓:〈萍蹤倩影—日月光華—論胡金銓電影的女性人物與山水美學〉,《現代中文文學學報》第8卷,第1期,164-179頁,2007年。
黃猷欽:〈片場裡的隨創者—胡金銓與1960年代的邵氏新派武俠片〉,《藝術學研究》第14期,45-98頁,2014年。
焦雄屏:〈電影儒俠—懷念大師胡金銓〉,《聯合文學》第13卷第5期,100 -110頁,1997年。
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張弘發:〈從《大醉俠》看胡金銓對聲音的運用〉,《北方文學》第2期,49-50頁,2011年。
鄭淑玉:〈胡金銓武俠電影的禪意與禪趣〉,《電影評介》3期,7-8頁,2012年。
劉成漢:〈「作者論」和胡金銓〉,《電影欣賞》第2卷第2期,2-7頁,1985年。
劉郁琪:〈胡金銓武俠電影中的戲曲美學〉,《電影評介》第8期,16-18頁,2013年。
戴寧:《武俠片聲音規則之運用—以胡金銓〔大醉俠〕與李安〔臥虎藏龍〕為例》,廣播與電視第27期,115頁,2006年。

五、網路影音資料
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鑼鼓—中文百科在線
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京劇常用鑼鼓經打法
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胡金銓:維基百科。自由的百科全書。zh.wikipedia.org/zh-tw/。
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中國武俠影片中電影音樂風格的流變/書玲玲/熱血古龍https://www.google.com.tw/webhp?sourceid=chrome-instant&ion=1&espv=2&ie=UTF-8#q=%E6%AD%A6%E4%BF%A0%E9%9B%BB%E5%BD%B1%
E8%81%B2%E9%9F%B3&start=10。(2016/1026檢索)。
胡金銓:名導演64@圖博館http://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/1325809666
財團法人國家電影中心 / 台灣電影數位典藏中心
Chinese Taipei Film Archive / Center for Taiwan Film Digital Movie Archiveswww.ctfa.org.tw/filmmaker/content.php?id=485。(2016/10/6檢索)。
中華武俠文學網 / 淡江大學中國文學系
www.knight.tku.edu.tw/home.htm 。(2016/10/6檢索)。
The News Lens 關鍵評論:台灣,影響後世武俠片的獨特俠女─胡金銓電影中
女性形象出現原因。
The News Lens 關鍵評論:台灣女角強者化、男角女性化胡金銓早晚期電中
女性形象相同之處。
https://www.thenewslens.com/feature/film/38467 。(2016/3/21檢索)

武俠音樂-文章轉錄自《百度百科》@放舟|PChome 個人新聞台。 mypaper.pchome.com.tw/gbg8/post/1321635203。
六、光碟
《大醉俠》:得利影視公司,邵氏影業小組,2002年出品。
《龍門客棧》:聯邦電影有限公司,2008年出品。
《俠女》:聯邦電影有限公司,2008年出品。
論文全文使用權限
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