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系統識別號 U0026-2808201311084000
論文名稱(中文) 點將時期江蕙台語歌國語化現象研究
論文名稱(英文) The Research of Chinese-Style Phenomenon in Jiang Hui's Taiwanese Pop Songs of Dian-Jiang Records
校院名稱 成功大學
系所名稱(中) 台灣文學系碩博士班
系所名稱(英) Department of Taiwanese Literature
學年度 101
學期 2
出版年 102
研究生(中文) 吳品瑤
研究生(英文) Pin-Yao Wu
電子信箱 vanessa_frog98@hotmail.com
學號 K56964023
學位類別 碩士
語文別 中文
論文頁數 113頁
口試委員 指導教授-呂興昌
口試委員-廖瑞銘
口試委員-何信翰
中文關鍵字 台語流行歌曲  國語流行歌曲  國語化現象  江蕙  點將唱片 
英文關鍵字 Taiwanese pop song  Chinese pop song  Chinese-style phenomenon  Jiang Hui  Dian-Jiang Records 
學科別分類
中文摘要 本論文以點將時期江蕙的台語專輯為研究主體,來討論90年代轉型後的台語流行歌曲的「國語化現象」,作為一個「現象」解,除了探究文本上的差異外,同時也必須關注整個時空背景的影響,包含了現象發生的主要場景—台灣流行唱片圈,是故將內與外的影響同時討論,期盼完整探究一個「文化」的成形過程。
首先,從台灣流行唱片產業的發展歷程論起,討論台語流行歌曲與國語流行歌曲在台灣唱片業界中,如何產生結構上的變化,台語流行歌曲從國府時期開始
受到重重的壓迫與考驗,包含了語言及大眾傳播方面的限制,因為「國語運動」以及「廣播電視法」等政策的強制規範,使得台語流行歌曲在台灣樂壇漸趨弱勢,加上國語歌曲在台灣興起,因而形成國、台語流行歌曲主、副地位的逆轉。
接下來,台語流行歌曲在台灣樂壇上歷經結構置換後,依當時環境形成新的唱片生態模式,從80年代後期開始,台語流行歌曲從製作方向、宣傳手法到唱片包裝,漸漸形成差異,從江蕙的歌手與唱片作品經歷上來看,能看見一為遵循台語唱片典型做法,以夜市走唱、am電台打歌等較少活動經費、小成本訂製化並較多關注於音樂上的手法來處理,另一個則為深受國語流行歌壇影響,以商業化大成本的音樂工業化的唱片製作流程、打歌等宣傳行銷方式、歌手形象管理到消費者取向的消費型歌曲型態等「國語流行唱片化」的企劃手法,點將唱片時期發行之《酒後的心聲》等大熱門專輯以及90年代後的台語唱片,偏向後者的情況變得更明顯。
最後討論作品本身,以點將唱片出版之江蕙台語流行歌作品為討論中心,從唱腔、編曲方式、音樂型態,以至台語歌詞文字以及題材走向等方面,細述國語化現象的跡證,並從這些屬於音樂內涵上的「國語化現象」證據,回應慣聽台語歌以及慣聽國語歌的收聽群不同立場的評論,筆者認為「國語化現象」應視為國語與台語、國語歌與台語歌曲雙向的彼此渲染的結果,既影響了彼此也豐富了彼此,且尚有很多商討的空間,端賴從哪個角度來看待台語流行歌曲的「國語化現象」,筆者認為,這只能說是個時代發展下文化類型的演化過程,沒有絕對的好壞之分。
英文摘要 Jiang Hui's Taiwanese pop songs of Dian-Jiang records are the subject of this research. As a "phenomenon" to understand and discuss the 1990s Chinese-Style phenomenon, study work should be together to focus the work itself and the impact of space-time background, includes Chinese-style phenomenon occurring in the mainly scenes - Taiwan's pop music industry. Therefore, the author discusses the impact inside and outside together, in turn to explore a complete "culture" of the forming process.
First, the author discusses of how the structural changes were occurred in the Taiwanese pop songs and Chinese pop songs. From KMT reign began, Taiwanese pop songs have experienced heavy oppression and tests. Because the "Chinese language policy" and "Broadcasting Act" policies, like mandatory norms, Taiwanese pop songs became vulnerable. Coupled with the rise of Chinese music in Taiwan, thus Chinese pop songs and Taiwanese pop songs reverse their status.
Next, new album ecological model was formed during the structure replacement of Taiwanese pop songs. There are gradually differences of Taiwanese pop music from the production, promotion techniques to the album packaging. By Jiang Hui singing career and record distribution experience, we can see that Taiwanese pop songs follow the typical approach to handle, including the night market-style singing, am radio promotional activities, like less funding for the small cost of customization and more focus on the music. The other was affected by the Chinese pop music industry. That is, commercial operations, a large record production processes are just the cost of promotional marketing methods, including singer image management and consumer-oriented planning methods to sell Chinese pop albums. Jiang Hui's Taiwanese Pop Songs of Dian-Jiang Records and 1990s Taiwanese pop songs favored the latter situation and made it more obvious.
Finally the author discusses this article itself. Statement is based on the analyses of Jiang Hui's Taiwanese Pop Songs of Dian-Jiang Records and range from singing, arranger mode, music style, as well as Taiwanese lyrics and lyrics subject to other aspects. By analyzing the musical content, author describes the "Chinese-style phenomenon" evidence, in response accustomed to Taiwanese songs listeners and accustomed to Chinese songs listeners, with their different positions comments. The author believes that "Chinese-style phenomenon" should be regarded as a result of bidirectional rendering in Chinese to Taiwanese and Chinese pop songs to Taiwanese pop songs. They influence each other while also enrich one another, and there is a lot of room for discussion. It depends on the angle from which to look at the "Chinese-style phenomenon" in Taiwanese pop songs. The author believes that this can only be said to be a type of culture under the times of evolution, there is no absolute good or bad.

Keywords:Taiwanese pop song, Chinese pop song, Chinese-style phenomenon, Jiang Hui, Dian-Jiang Records
論文目次 摘要 II
ABSTRACT III
致謝 V
目錄 VII
圖目錄: IX
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 文獻回顧 3
第三節 研究範疇 8
一、「台語流行歌曲」界說 8
二、「國語化現象」界說 10
三、研究時間斷限與範圍 11
第四節 研究方法 11
第五節 論文架構 14
第二章 台灣流行唱片業發展國語化的結構變化 16
第一節 國府時期對台語流行歌曲的壓抑 16
一、國語政策施行 16
二、廣播電視法施行 20
三、受箝制的媒體發展與文藝策略 24
第二節 國語流行歌曲的崛起 30
一、 上海/香港時期國語流行歌曲流入台灣樂壇 30
二、 「群星會」風潮 32
三、 西洋流行音樂、校園民歌與國語流行唱片 33
四、 國語流行歌曲主流下的台語唱片產業 37
第三節 新台語流行歌曲轉型再起 39
一、 台語/國語流行歌曲新型態 39
二、 點將唱片的台語專輯 41
第四節 解嚴後台灣流行唱片產業發展 43
第三章 江蕙歌曲國語化現象—流行唱片業界生態 47
第一節 台灣流行唱片產業的宣傳管道與模式 47
一、電視與流行歌曲 47
二、排行榜、KTV與流行歌曲 49
三、台語流行歌曲的分流 51
第二節 創作人與製作團隊 53
一、台語流行歌曲的產製 53
二、國語流行音樂的主流派產製 55
三、江蕙與點將唱片—國語主流唱片模式下的台語流行唱片 57
第三節 唱片及歌手形象包裝 61
一、80年代:形式固定的陪襯模式 64
二、點將時期的江蕙(1):形象與符號象徵 65
三、點將時期的江蕙(2):相呼應的歌詞與造型設計 67
四、點將時期的江蕙(3):排版與意境設計 68
五、點將時期江蕙歌手形象定位:群眾心聲的代言人 70
第四章 國語化現象—音樂面向 73
第一節 人聲與旋律的國語化現象 73
一、人聲調整 73
二、歌曲風格與編曲變化 77
第二節 文字的國語化 80
一、國語化的用詞特性與倒音現象 80
第三節 小結 98
第五章 結語 100
參考書目 103
附錄:點將唱片發行之江蕙台語專輯曲目編目 112
圖目錄:
圖表一 江蕙專輯封面--《你著忍耐》專輯、《惜別的海岸》專輯 64
圖表二 江蕙專輯封面--《落山風》專輯、《倔強的愛》專輯 64
圖表三 江蕙專輯封面與內頁--《酒後的心聲》專輯 65
圖表四 江蕙專輯封面--《感情放一邊》專輯、《苦酒的探戈》專輯 67
圖表五 江蕙專輯封面與內頁--《愛不對人》專輯 68
圖表六 江蕙專輯封面與內頁--《等待舞伴》專輯 69
圖表七 江蕙專輯封面與內頁—《藝界人生》精選輯 70
參考文獻 一、書籍
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二、碩博士論文
王亦儒,《台語流行歌曲中的母親形象:以洪榮宏和江蕙為研究對象》,成功大學臺灣文學系碩士專班論文,2009
江亭誼,《華語流行歌曲中國風現象研究》,台北教育大學語文與創作學系語文教學碩士班論文,2009
李文堂,《臺灣軍歌發展研究(1949~1991)》,輔仁大學音樂研究所碩士論文,2009
李碧玲,《流行音樂與前青少年期自我建構之個案研究》,台北市立教育大學兒童發展學程碩士論文,2009
吳國禎,《論台語歌曲反殖民的精神》,靜宜大學中文系碩士論文,2005
杜文靖,《臺灣歌謠歌詞呈顯的臺灣意識》,世新大學社會發展研究所碩士論文,1999
林怡伶,《台灣流行音樂產製之研究》,政大新聞研究所碩士論文,1995
林森仁,《解嚴以來台語流行歌曲研究—歷史探索與語文研究(1987~2002)》,政治大學中國文學系國文教學碩士班論文,2004
林敏華,《一九三○、四○年代上海流行歌曲之歌詞研究》,南華大學文學系碩士班論文,2009
周智芬,《解讀偶像崇拜的社會現象—以小虎隊為例》,輔仁大學大傳廣電組學士論文,1994
洪文傑,《台灣國台語流行歌曲之比較研究》,台南大學國語文學系碩士班論文,2011
郭威君,《台灣流行音樂唱片產業的未來在何方?》,台灣大學新聞研究所碩士論文,2003
高仲恆,《國家、市場與音樂—戒嚴時期台灣愛國歌曲的流變(1949-1987)》,台灣師範大學歷史學系在職進修碩士班,2011
黃裕元,《戰後台灣流行歌曲發展(1945~1971)》,中央大學歷史研究所碩士論文,2000
黃曉君,《1930至1960年代臺語流行歌曲與臺語電影之互動探討》,輔仁大學音樂研究所碩士論文,2009
黃愷穎,《流行音樂歌手形象、偶像崇拜與消費行為關係研究》,中山大學傳播管理研究所碩士論文,2003,
張壁瑩,《戒嚴時期台灣流行歌曲研究》,中央大學中國文學研究所在職專班碩士論文,2006
張時健,《台灣節目製作業商品化歷程分析:一個批判政治經濟學的考察》,政治大學廣播電視學研究所碩士論文,2005
張藍云,《誰毀了流行歌手?唱片宣傳人員與唱片產業關聯性之研究》,世新大學公共關係暨廣告學系碩士論文,2009
葉千詩,《臺灣閩南語流行歌詞的文學性研究》,台南大學國語文學系碩士論文,2011
廖珮涵,《政治性歌曲民主化意涵的詮釋》,台北教育大學台灣文學研究所,2007
蔡明振,《「時代樂府」--民國六○年代(七○年代)校園民歌之研究》,中國文化大學中國文學所碩士論文,2004
臧汀生,《臺灣閩南語民間歌謠新探》,政治大學中國文學研究所博士論文,1990
劉榮昌,《戰後客家流行音樂的發展與形構》,中央大學客家社會文化研究所碩士論文,2011
龍海燕,《港台黃梅調電影發展之探究》,輔仁大學音樂研究所碩士班,2012
戴慈容,《解讀江蕙流行歌詞中的性別意涵》,臺北教育大學台灣文化教學碩士學位班碩士論文,2009
鍾綺華,《七○年代「校園民歌」之內蘊與藝術性研究》,南華大學文學所碩士論文,2007
簡妙如,《流行文化,美學,現代性:以八、九○年代台灣流行音樂的歷史重構為例》,政治大學新聞學系博士論文,2002

三、期刊、單篇論文與文章
方巧如,〈民國七十年代臺灣的國語搖滾樂團所建構的夢想世界及其限制〉,《中外文學》「台灣流行歌‧專輯」,第25卷第2期,1996,頁82-108
江文瑜,〈從「抓狂」到「笑魁」--流行歌曲的語言選擇之與言社會學分析〉,《中外文學》「台灣流行歌‧專輯」,第25卷第2期,1996,頁60-81
吳國禎,〈台語歌曲中的職業與社會寫實主題試探—兼論「主流」與否的界定問題〉,《文史台灣學報》,創刊號,2009,頁85-98
吳品瑤,〈詞寫紅塵事,我心有誰知—一代詞人林煌坤半生記〉,《社團法人台灣音樂著作權人聯合總會沿革誌暨音樂人物誌第一輯》,社團法人台灣音樂著作權人聯合總會,2011,頁45-56
吳品瑤,〈平實的歌聲‧動人的真誠—看洪文斌的創作與經營〉,《社團法人台灣音樂著作權人聯合總會沿革誌暨音樂人物誌第一輯》,社團法人台灣音樂著作權人聯合總會,2011,頁77-88
吳品瑤,〈忠於理想與堅持的恆星—陳宏的音樂之路〉,《社團法人台灣音樂著作權人聯合總會沿革誌暨音樂人物誌第一輯》,社團法人台灣音樂著作權人聯合總會,2011,頁113-124
吳品瑤,〈永不止息的熱情心靈—黃敏的藝術人生〉,《社團法人台灣音樂著作權人聯合總會沿革誌暨音樂人物誌第一輯》,社團法人台灣音樂著作權人聯合總會,2011,頁157-168
吳品瑤,〈創造流行的推手—全方位音樂人羅安〉,《社團法人台灣音樂著作權人聯合總會沿革誌暨音樂人物誌第一輯》,社團法人台灣音樂著作權人聯合總會,2011,頁205-218
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李坤城,〈台灣戒嚴時期禁歌漫談〉,《再見!禁忌年代》,高雄市政府新聞處,2007
林怡伶,〈複製或原真?:主流與非主流流行音樂之事實與迷思〉,《中外文學》「台灣流行歌‧專輯」,第25卷第2期,1996,頁10-31
林良哲,〈向前走—解嚴後新台語歌曲〉,《新活水》「臺灣十大之歌」專輯,第15期,2007,頁65-67
林奇伯,〈從邊緣到主流—新台語歌謠『嗆聲』〉,《光華雜誌》,第27卷第5期,2002,頁26-31
周倩漪,〈解讀流行音樂性別政治—以江蕙和陳淑樺為例〉,《中外文學》「台灣流行歌‧專輯」,第25卷第2期,1996,頁32-59
紀佑明,〈真實而不凡的樂音—細說「台語情歌達人」張錦華〉,《社團法人台灣音樂著作權人聯合總會沿革誌暨音樂人物誌第一輯》,社團法人台灣音樂著作權人聯合總會,2011,頁135-144
紀佑明,〈沒有終點的音樂人生—側看詞曲作家董家銘〉,《社團法人台灣音樂著作權人聯合總會沿革誌暨音樂人物誌第一輯》,社團法人台灣音樂著作權人聯合總會,2011,頁145-156
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四、唱片專輯與歌詞資料
江蕙,《你著忍耐》專輯,田園唱片,1983年5月
江蕙,《白色的夢》專輯,田園唱片,1983年8月
江蕙,《惜別的海岸》專輯,田園唱片,1984年1月
江蕙,《不想伊》專輯,田園唱片,1985年6月
江蕙,《大船入港》專輯,田園唱片,1986年1月
江蕙,《傷心的所在》專輯,田園唱片,1986年8月
江蕙,《相思夢》專輯,鄉城唱片,1988年6月
江蕙,《落山風》專輯,鄉城唱片,1989年1月
江蕙,《心內話》專輯,鄉城唱片,1989年12月
江蕙,《夢中情》專輯,揚聲唱片,1990年10月
江蕙,《愛情雨》專輯,揚聲唱片,1991年2月
江蕙,《酒後的心聲》專輯,點將唱片,1992年10月
江蕙,《感情放一邊》專輯,點將唱片,1993年5月
江蕙,《苦酒的探戈》專輯,點將唱片,1994年3月
江蕙,《悲情歌聲》專輯,點將唱片,1994年12月
江蕙,《愛不對人》專輯,點將唱片,1995年12月
江蕙,《等待舞伴》專輯,點將唱片,1996年10月
魔鏡歌詞網(http://mojim.com/)
歌詞帝國(http://www.oiktv.com/)
KKbox(http://tw.kkbox.com/index.html)
Yahoo!奇摩音樂(http://tw.music.yahoo.com/)

五、報紙與政府刊物
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( http://taiwanpedia.culture.tw/web/content?ID=10836)
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「戒嚴法」沿革與條文,立法院法律系統,(http://lis.ly.gov.tw/lgcgi/lglaw?@64:1804289383:f:NO%3DC701428*%20OR%20NO%3DC001428%20OR%20NO%3DC101428$$4$$$NO)
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〈「酒後的心聲」破百萬張銷售專輯的推手 昔日點將唱片老闆桂鳴玉復出接掌華
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羅晴,〈調理包與MIDI音樂〉,聯合報,2013年6月13號,(http://udn.com/NEWS/READING/X4/7959695.shtml)
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〈警備總部查禁歌曲257首〉,《聯合報》,1961年6月1日,03版

六、其他
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kotsijin高志仁部落格( http://www.wretch.cc/blog/kotsijin)
Wild Fire Music野火部落部落格(http://blog.yam.com/wildfire)
文建會臺灣大百科全書網站(http://taiwanpedia.culture.tw/)
中國廣播公司官方網站(http://www.bcc.com.tw/)
中華民國行政院新聞局出版事業服務網頁左側之「金曲獎」項目,(http://www.gio.gov.tw/ct.asp?xItem=20281&CtNode=4821&mp=3)
立法院法律系統(http://lis.ly.gov.tw/lgcgi/lglaw)
〈台灣語言政策大事紀(1895~2007)〉,愛‧疼‧惜台語文學展專頁,國立台灣文學館官方網站, ( http://dig.nmtl.gov.tw/taigi/02sp/04_list.html)
「台灣演義—台灣歌后江蕙」,民視,2011年4月16號播出
林可部落格「林可的小房間」(http://linko1011.pixnet.net/blog)
林可,〈20年前超夯的經典台語歌曲〈國人都叫好〉帶您回味(8/5播出)〉,「林可的小房間」部落格,http://linko1011.pixnet.net/blog/post/24087961
延伸娛樂官方部落格—桂鳴玉部落格(http://toextend.pixnet.net/blog/post/1848292)
〈里程碑〉,台視官方網站(http://www.ttv.com.tw/homev2/ttv/milestones.asp)
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熊儒賢,〈1989流行音樂分眾現!飛碟朝奉主流偶像‧滾石進攻都會女性〉,「Wild Fire Music野火部落」部落格,(http://blog.yam.com/wildfire/article/31076178)
「蕙聲蕙影」江蕙全球資訊網(http://www.jodychiang.com/)
〈點將‧點唱跨世代〉講座簡介,「一件重要的小事—誠品音樂十年」系列講座部落格,(http://blog.roodo.com/eslitemusic10/archives/10276215.html#comment-19933799)
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