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系統識別號 U0026-2501201013541900
論文名稱(中文) 林風眠山水風景畫研究
論文名稱(英文) A study on Lin Fengmian’s Shanshui-Landscape Painting
校院名稱 成功大學
系所名稱(中) 藝術研究所
系所名稱(英) Institute of Art Studies
學年度 98
學期 1
出版年 99
研究生(中文) 張鴻瑜
研究生(英文) Hung-Yu Chang
學號 k4696117
學位類別 碩士
語文別 中文
論文頁數 224頁
口試委員 指導教授-劉梅琴
口試委員-吳奕芳
口試委員-汪聞賓
中文關鍵字 林風眠  山水風景畫  中國繪畫現代性  中西融匯 
英文關鍵字 Lin Fengmian  Shanshui-Landscape Painting  Chinese Painting Modernity  merged Chinese and Western arts 
學科別分類
中文摘要 本文研究林風眠的山水風景畫作品,以藝術史脈絡與山水風景畫作品分析的方法論述其作品對於中國繪畫現代性的開啟與創造,從而論證其此類作品中西融匯的理論與實踐的意義與成果。論文以二個層次討論林風眠山水風景畫各式題材作品,第一層重心著重探討中西繪畫形式上的融匯,分析其中國繪畫語彙的現代趨向,第二層重心則藉由形式探索的外在呈現,回歸作品探索中國繪畫現代性的意義,而這層意義最終仍將回歸中國繪畫特質的內涵。本文嘗試論述在20世紀中國繪畫現代性的探索中,林風眠的中西融匯是以中國特質的繪畫語彙為基礎,融入西方19世紀末、20世紀初西方現代繪畫的形式,以異於傳統中國繪畫的觀看視覺觀點轉譯西方現代繪畫,重新詮釋繪畫的平面性,呈現詩意的抒情意境,他不僅調合中西繪畫形式,更融匯中西繪畫的內涵。而此種中西融匯的意向,來自於他對時代的自覺與藝術的自主,從而突破中國傳統繪畫語彙,更進而顛覆自我均衡、協調的形質,為當代中國繪畫的多元創作指向提供新的可能。
英文摘要 This article conducts a study on Lin Fengmian’s Shanshui-Landscape Painting. In the context of artistic history and by the analysis of Shanshui-Landscape Painting, it will discuss their inspiration and creation onto Chinese Painting Modernity, so as to demonstrate the significance and achievement of theories and practice of the merged Chinese and Western arts in this kind of works. This article will discuss Lin Fengmian’s Shanshui-Landscape Painting of various subject matters in two tiers. In the first tier, it will mainly discuss the merger of the Chinese and Western paintings in form, as well as the modernization of stylized expressions of Chinese Painting. In the second tier, it will take the external presentation of investigation in form to explore the significance of Chinese Painting Modernity, which will finally return to the connotation of Chinese Painting characteristics. This article attempts to exposit that during the exploration of Chinese Painting Modernity in the 20th century, Lin Fengmian’s integrated Chinese and Western arts is based on the unique stylized expressions of Chinese painting, merging the forms of Western modern painting at the turn of the 20th century to illustrate Western modern painting from a new visual view, which is distinct from the traditional Chinese painting, and also reinterprets the planarity of paintings and presents the Lyric and Artistic Conception like Poetic sentiment. Moreover, Mr. Lin doesn’t only coordinate the forms of Chinese and Western paintings, but also merge the connotation of the two. This kind of merger is originated from his voluntary and artistic autonomy towards the times, so as to break through stylized expressions of traditional Chinese Painting, and further subvert self-balanced and coordinated characteristics. It provides new possibility for the diversified creation of contemporary Chinese Painting.
論文目次 緒論 1
一、研究動機與目的 1
二、文獻回顧 6
三、研究方法 11
四、研究範圍、限制與對象 13

第一章 近代中國繪畫的蛻變:林風眠與他的時代 16
第一節 20世紀中國繪畫大勢 16
第二節 西潮東漸:山水畫的中西融匯 28
一、西方風景畫的源流 28
二、山水畫中西融匯的脈絡 29
第三節 林風眠山水風景畫風格分期 36
一、林風眠生平 36
二、山水風景畫作品分期 41

第二章 西方現代主義浪潮上:林風眠山水風景畫藝術思想 52
第一節 林風眠19、20世紀西方繪畫觀的理解 52
一、觀念的認知 52
二、林風眠繪畫與西方現代主義繪畫 55
第二節 林風眠山水風景畫藝術思想 68
一、中國繪畫脈絡論析 68
二、林風眠的山水風景畫藝論 76
第三節 林風眠中西繪畫形式的融匯 80
一、調和東西藝術成就形式 80
二、塊面、線條與現代繪畫平面化的指向 82

第三章 東西方的雙向趨近:林風眠山水風景畫形式風格分析 89
第一節 題材風格分析 89
一、江山系列 94
二、蘆葦飛鶩系列 95
三、松林系列 97
四、四季林野系列 99
五、融變型山水風景 105
第二節 形式構成分析 109
一、物象體量的真實感與單純化 109
二、筆墨線條 112
三、色彩與光線 115
四、構圖形式 124
第三節 意境主題描述 131
一、空間意識 131
二、意象山水風景 136
三、意境的主題 140

第四章 描繪世界的獨特眼光:林風眠山水風景畫的時代精神與啟示 158
第一節 理想與實踐的省思 158
一、林風眠的未完成 158
二、為藝術戰的真實藝術家 160
第二節 時代精神:形式語彙的探索與轉變 162
一、視覺觀念的轉變與實踐 162
二、中西形質的轉換:平面性的重新詮釋 164
第三節 林風眠作品現代性對當代的啟示 169
一、自覺與自主 169
二、多元化創作的指向 173
結語 180

參考文獻 184
附錄一: 192
表1-1林風眠生平與藝術脈絡對照圖 192
表2-1:林風眠中國繪畫時代脈絡表 193
表2-2:林風眠山水畫與風景畫比較表 194
表3-1:林風眠畫題分類統計 195
表3-2:林風眠山水風景畫作品題材分類表 196
附錄二:林風眠山水風景畫圖錄 197

圖目錄
圖1-1. 竹林,水墨紙本,33×32.2 公分1936年,李長白藏 49
圖1-2. 江畔,水墨紙本,1945年,41×27公分,蘇天賜藏­ 49
圖1-3. 山水,紙本水墨,1943,40年代,尺寸不詳,駿輝堂藏 49
圖1-4. 漁家,40年代,34x 42公分,紙本水墨,中國美術學院藏 49
圖1-5. 春天,彩墨紙本, 67x67公分,約40年代 49
圖1-6. 農家,彩墨紙本,69x66公分,約40年代 49
圖1-7. 長江,1954,68 x 68公分,紙本彩墨,馮葉藏 50
圖1-8. 假日,69.5 x 66公分,50年代,紙本彩墨,上海中國畫院藏 50
圖1-9. 秋柳,67 x 67公分,50年代,紙本彩墨,上海中國畫院藏 50
圖1-10. 魚鷹,33x33公分,50年代,紙本水墨,上海美術家協會 50
圖1-11. 泊, 67x67公分,50年代,紙本水墨,上海美術家協會藏 50
圖1-12. 春天,50年代35x42 cm,布面油畫,上海美術家協會藏 50
圖1-13. 蘆葦, 68x68公分,50年代,紙本水墨,上海中國畫院藏 51
圖1-14. 秋色,69.5x65公分,50年代,紙本彩墨,上海中國畫院藏 51
圖1-15. 秋林,1961,67.5x68公分,紙本彩墨,私人收藏 51
圖1-16. 池塘,1958,66x66公分,紙本彩墨,上海美術家協會藏 51
圖2-1. 柯羅蒙Fernand-Anne Piestre Cormon, Cain flying before Jehovah's Curse, c. 1880, 384 × 700 cm, Musée d'Orsay, Paris 85
圖2-2. 黃山寫生之一 85
圖2-3. 黃山寫生之二 85
圖2-4. 人道,1927,布面油畫(黑白照片翻印) 85
圖2-5. 人類的痛苦,1929,布面油畫(黑白照片翻印) 85
圖2-6. 人生百態-等待,約80年代,68x68 cm,紙本彩墨,馮葉藏 86
圖2-7. 噩夢,約80年代末,84x152 cm,紙本彩墨,私人收藏 86
圖2-8. 基督,1988,68.5x68.5公分,紙本彩墨,私人收藏 86
圖2-9. 科林特(德),紅色的基督,1922,油彩畫板,129x108公分,慕尼克新皮納克美術館藏 86
圖2-10. 群舞,1978,69.5 x 69.5公分,紙本彩墨,馬維建藏 86
圖2-11. 下樓梯的裸女2號 ﹝Nude Descending a stair case No.2﹞,1912 年,油彩‧畫布,146 x 89公分,費城美術館,費城﹝Philadelphia﹞,美國 86
圖2-12. 菊花.瓶.果,1951,68x66公分, 紙本彩墨,香港梅潔樓藏 87
圖2-13. 馬蒂斯Matisse Henri, 有埃及窗簾的室內(Interior with an Egyptian Curtain), 1948, 116.2 x 89.2 cm, Oil on canvas, The Phillips Collection, Washington 87
圖2-14. 小花,50年代,67 x 68公分,紙本設色,上海中國畫院藏 87
圖2-15. 十年寒窗,約50年代初,68x68公分,紙本彩墨,馬維建藏 87
圖2-16. 立體靜物,約50年代,69 x 68 公分,紙本彩墨,馬維建藏 87
圖2-17. 大麗花,60年代,67.5 x 68公分,彩墨紙本,上海中國畫院 87
圖2-18. 金秋,67x66公分,60年代,紙本彩墨, 上海中國畫院藏 88
圖3-1. 風景,1938,紙本水墨,33.8x34公分,私人收藏 143
圖3-2. 村落,40年代,33.5x34公分,紙本水墨,中央美術學院藏 143
圖3-3. 江上,40年代,67.5X67公分,紙本水墨,上海中國畫院藏 143
圖3-4. 風景,1961,67x 67公分,紙本水墨,中國美術館藏 143
圖3-5. 蘆叢,32x33公分,1961,紙本水墨,蘇天賜藏 143
圖3-6. 水上,1961,67x66公分,紙本水墨,中國美術館藏 143
圖3-7. 漁,約80年代,68x68公分,紙本水墨,私人收藏 144
圖3-8. 鶩群,50年代,紙本水墨,66.5x66公分,上海中國畫院藏 144
圖3-9. 水上,1957,67x67公分,紙本水墨,上海美術館藏 144
圖3-10. 飛鶩,約80年代,68x68公分,紙本水墨,私人收藏 144
圖3-11. 山莊,50年代,65.5x65公分,紙本水墨,上海中國畫院藏 144
圖3-12. 風景,50年代,68x66公分,紙本彩墨,上海中國畫院藏 144
圖3-13. 青山,1962,66x66公分,紙本彩墨,上海美術家協會藏 145
圖3-14. 風景,1985,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 145
圖3-15. 冬,1978,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 145
圖3-16. 山水,1984,68x136公分,紙本水墨,王良福藏 145
圖3-17. 山林,50年代,67x65.5公分,紙本彩墨,上海中國畫院藏 146
圖3-18. 家院,50年代,67x67.5公分,紙本彩墨 146
圖3-19. 村舍,50年代,67x66公分,紙本彩墨,上海中國畫院藏 146
圖3-20. 池塘,1958,66x66公分,紙本彩墨,上海美術家協會藏 146
圖3-21. 山鄉,50年代,67x67公分,紙本彩墨,上海中國畫院藏 146
圖3-22. 山丘,約60年代初,68x68公分,上海美術家協會藏 146
圖3-23. 春,1986,58x58公分,紙本彩墨,馮葉藏 147
圖3-24. 山區,60年代,67x67公分,彩墨紙本 147
圖3-25. 風景,1978,68x68公分,紙本彩墨,申鼎籛藏 147
圖3-26. 黃桷樹,1946,69.5x67.5公分,紙本水墨,蘇天賜藏(1945) 147
圖3-27. 冬,1948,69.5x67.5公分,私人收藏 147
圖3-28. 冬,1982,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 147
圖3-29. 冬景,66x65公分,50年代,紙本水墨,王良福藏 148
圖3-30. 雪,1989,83.8x152公分,紙本彩墨,私人收藏 148
圖3-31. 柳林,50年代(中期後),67x66公分,紙本彩墨,上海中國畫院藏 148
圖3-32. 孤鶩,1980,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 148
圖3-33. 早春,1987,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 149
圖3-34. 冬景,約70年代末(80年代),35x35公分,紙本彩墨,馬維建藏 149
圖3-35. 風景,70年代末,30x34公分,紙本彩墨,馬維建藏 149
圖3-36. 雲彩,1970年代,35x3公分,設色紙本,王良福藏 149
圖3-37. 黃山,1978,41.5x51公分,紙本彩墨,馬維建藏 149
圖3-38. 叢林,約70年代末,68x68公分,紙本彩墨,王良福藏 149
圖3-39. 深山,1988,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 150
圖3-40. 春,1986,58x58公分,紙本彩墨,馮葉藏 150
圖3-41. 冬,1982,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 150
圖3-42. 風景,1978,68x68公分,紙本彩墨,申鼎籛藏 150
圖3-43. 群山,1986,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 150
圖3-44. 風景(局部),1961年,67×67公分,紙本水墨,中國美術館收藏 150
圖3-45. 水上(局部),1961年,67×66公分,紙本水墨,中國美術館收藏 151
圖3-46. 江山(局部),70年代,34×46公分,紙本水墨,王良福收藏 151
圖3-47. 飛鶩(局部),80年代,68×68公分,紙本水墨,私人收藏 151
圖3-48. 風景(局部),1938,紙本水墨,33.8x34公分,私人收藏 151
圖3-49. 山莊(局部),66.3x66.5公分,50年代,紙本水墨,上海中國畫院藏 151
圖3-50. 山水(局部),1984,68x136公分,紙本水墨,王良福藏 151
圖3-51. 江舟,40年代,68x68公分,紙本水墨,上海中國畫院藏 152
圖3-52. 江舟(局部),40年代,68×68公分,紙本水墨,上海中國畫院收藏 152
圖3-53. 湖,60年代,67×67公分,紙本水墨,上海美術家協會收藏 152
圖3-54. 獨步人生,1990,68x68公分,紙本水墨,私人收藏 152
圖3-55. 耕犁圖,嘉峪關墓室壁畫,魏晉南北朝 152
圖3-56. 秋鶩,1960,66x66公分,紙本水墨,中國美術館藏 152
圖3-57. 弋射收穫,東漢,39.6公分 x46.6公分,仁鄉畫像磚(拓片),1972年四川大邑安仁鄉出土 153
圖3-58. 雛鷺,約50年代末,34x34 cm,紙本水墨,上海美術家協會 153
圖3-59. 磁州窯白釉黑花牡丹紋梅瓶,金,河北獻縣出土,高54cm、口徑4.5cm,河北省博物館藏 153
圖3-60 蘆葦(局部),68x68公分,50年代,紙本水墨,上海中國畫院藏 153
圖3-61. 漁(局部),80年代,68×68公分,紙本水墨,私人收藏 153
圖3-62. 畫院版,金秋(局部),67x66公分,60年代紙本彩墨,上海中國畫院藏 153
圖3-63. 秋(局部),1983,83.2x152公分,紙本彩墨,私人收藏 154
圖3-64. 農舍(局部),約60年代,65x65公分,紙本彩墨,上海美術家協會藏 154
圖3-65. 長江(局部),1954,68x68公分,紙本彩墨,馮葉藏 154
圖3-66. 松濤,約60年代初(或50年代),67x67公分,紙本彩墨,上海美術家協會藏 154
圖3-67. 泊(局部),50年代,67x67公分,紙本水墨,上海美術家協會藏 154
圖3-68. 秋天(局部),約60年代,66x66公分,紙本彩墨,上海美術家協會藏 154
圖3-69. 江南(局部),1961,65x65公分,紙本彩墨,上海美術家協會藏 155
圖3-70. 透納,諾漢姆城堡的日出﹝Norham Castle, Sunrise﹞,1835-1840年,油彩畫布 91x122公分,英國倫敦泰德畫廊收藏 155
圖3-71. 泊,50年代, 67x67公分,紙本水墨,上海美術家協會藏 155
圖3-72. 春色,50年代,67x67公分,紙本彩墨,上海中國畫院藏 155
圖3-73. 松濤,約60年代初(或50年代),67x67公分,紙本彩墨,上海美術家協會藏 155
圖3-74. 金秋,60年代,67x66公分,紙本彩墨,上海中國畫院藏 155
圖3-75. 松林,約60年代初,86.5x88公分,紙本水墨,上海中國畫院藏 156
圖3-76. 江南,1961,65x65公分,紙本彩墨,上海美術家協會藏 156
圖3-77. 雪,1989,83.8x152公分,紙本彩墨,私人收藏 156
圖3-78. 飛鶩,約80年代,68x68公分,紙本水墨,私人收藏 156
圖3-79. 孤鶩,1980,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 156
圖3-80. 黃山,1978,35x35公分,紙本彩墨,馬維建藏 157
圖3-81. 冬,1982,68x68公分,紙本彩墨,私人收藏 157
圖3-82. 風景,1978,68x68公分,紙本彩墨,申鼎籛藏 157
圖3-83. 群山,1986,68X68公分,紙本彩墨,私人收藏 157
圖3-84. 飛鶩動勢與空間分析,飛鶩,80年代,68 x 68 公分,紙本水墨,私人收藏 157
圖3-85. 林風眠故鄉的小河 157
圖4-1. 吳冠中,雙燕,1981,69x137公分,墨彩 179
圖4-2. 吳冠中,燕語,1990,41x32公分,油畫 179
圖4-3. 吳冠中,莫內池塘,1989,70x70公分,墨彩 179
圖4-4. 吳冠中,米勒故居,1989,70x70公分,墨彩 179

表目錄
表1-1:林風眠生平與藝術脈絡對照圖 40
表2-1:林風眠中國繪畫時代脈絡表 71
表2-2:林風眠山水畫與風景畫比較表 78
表3-1:林風眠畫題分類統計 90
表3-2:林風眠山水風景畫作品題材分類表 93

參考文獻 參考文獻

一、林風眠專書、畫冊與研究文集

(一)、傳記類
郎紹君,《林風眠》巨匠與中國名畫,台北市:台灣麥克,1996年。
顧平,《林風眠》,上海市:古吳軒,1992。
鄭重,《林風眠傳:海派大師傳記叢書》,上海:東方,2008年1月。

(二)、藝論類
朱樸編著,《林風眠:現代美術家畫論‧作品‧生平》,上海:學林,1988年。
朱樸編,《林風眠畫語》,上海:人民美術,1998年2月。
李諍編:《林風眠畫論》,鄭州:河南美術,1999年7月。
谷流、彭飛編著,《林風眠談藝錄》,鄭州:河南美術,1999年10月。
林風眠,〈藝術叢論〉,《民國叢書第四編61美學.藝術類:新藝術論、藝術修養基礎、藝術之民族性與國際性、藝術叢論》,上海:上海書店,1991年。
楊秋林編著,《林風眠》,北京:中國人民大學,2005年11月。

(三)、畫冊
上海中國畫院、上海林風眠藝術研究會編,《林風眠作品集》,上海市:上海古籍,2003年8月。
林風眠繪,《林風眠畫集 上、下卷》,北京:北京工藝美術,2005年9月。
林風眠著,國立歷史博物館編輯委員會編輯,《林風眠畫集》,台北市:國立歷史博物館,1989。
杜滋齡主編,《林風眠全集》,天津市:天津人民美術,1994年10月。
許江主編,《林風眠之路:林風眠百歲誕辰紀念》,杭州:中國美術,1999年10月。
陳惠黛主編,《林風眠百年紀念專集:風景》,台北市:大未來藝術,1999年8月。

(四)、專書研究
白雪蘭編著,《林風眠:中國現代主義繪畫的先驅者》(Lin Feng Mian: Leader of Chinese modernism art),加拿大:加拿大亞太國際藝術顧問,1999年10月。
席德進編著,《改革中國畫的先驅者:林風眠》,台北市:雄獅, 1979年。
許禮平編,《名家翰墨:林風眠》,香港:翰墨軒,1992年1月。
郎紹君,《林風眠》,台北市:藝術家,2004年3月。
鄭朝、金尚義編,《林風眠論》杭州市:浙江美術學院,1990年。
研究文集
陳菊秋執行編輯,《林風眠研究文集》I、II、III,台北市:閣林,2000年7月。
鄭朝選編,《林風眠研究文集》,杭州市:中國美術學院,1995。
盧輔聖主編,《融會中西的探索-朵雲(第五十三集)》,河南:河南美術,2000年12月。

二、藝術史論、美學
Elkins, James,潘耀昌、顧泠譯,《西方美術史學中的中國山水畫》(Chinese Landscape Painting as Western Art History),杭州市:中國美術學院,1999年。
Herschel B. Chipp,余珊珊譯,《現代藝術理論》I、II(Theory of modern art: source book by artist and critics),台北市:遠流,2006年。
Murray Stein,朱侃如譯,《榮格心靈地圖》(Jung’s map of the soul : an introduction),台北縣新店市:立緒,2006年10月。
Phoebe Pool,羅竹茜譯,《印象派》(Impressionism),台北市:遠流,1995年11月。
Wolf-Dieter Dube,吳介禎、吳介祥譯,《表現主義》(The Expressionist),台北市:遠流,1999年。
于安瀾編,《畫論叢刊》,台北:華正書局,1984。
王才勇,《印象派與東亞美術》,江蘇:江蘇人民,2008年1月。
王端廷,《靜沐西風:西方藝術論說》,北京:北京人民美術,2002年10月。
云雪梅,《黃賓虹畫論》,鄭州:河南人民,1999年7月。
卡爾‧榮格(Carl G. Jung),龔卓君譯,《人及其象徵:榮格思想精華的總結》(Man and His Symbols),台北縣新店市:立緒,1999年5月。
石守謙,《風格與世變:中國繪畫十論》,北京:北京大學,2008年7月。
丹納(Hippolyte-Adolphe Taine),傅雷譯,《藝術哲學:尋找藝術轉變的關鍵時刻》(Philosophie de l’art),台中市:好讀,2004年3月。
孔新苗、張萍,《中西美術比較》,濟南:山東畫報,2002年1月。
安海姆(Rudolf Arnheim)著,李長俊譯,《藝術與視覺心理學》,台北市:李長俊,1976年9月。
朱玄,《中國山水畫美學研究》,台北:台灣學生,初版,1997年8月。
李倍雷,《中國山水畫與歐洲風景畫研究》,北京:榮寶齋,2006年7月。
李渝,《族群意識與卓越風格》,台北市:雄獅,2001年10月。
李澤厚,《美的歷程》,台北:蒲公英出版,1986年。
李鑄晉、萬青力,《中國繪畫現代史》當代之部、民初之部、晚清之部,台北市:石頭,2003年11月。
何懷碩,《大師的心靈》,天津:百花文藝,2008年4月。
河洛出版社(編),《中國畫論類編》上卷,台北:河洛出版社,1975年5月。
呂澎,《20世紀中國藝術史》,北京:北京大學,第1版,2007年2月。
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四、網站
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五、林風眠作品圖錄資料來源
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六、其他圖片資料來源
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〔中國〕吳冠中,《莫內池塘》,劉普生、穆美華,《中國近現代名家畫集──吳冠中》,台北市:錦繡文化,1994年1月,頁52。
〔中國〕吳冠中,《米勒故居》,劉普生、穆美華,《中國近現代名家畫集──吳冠中》,台北市:錦繡文化,1994年1月,頁51。
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