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系統識別號 U0026-2408201116504500
論文名稱(中文) 張惠菁作品的時空形式與書寫策略
論文名稱(英文) The Chronotope and Writing Strategy of Chang Hwei-Ching's Work
校院名稱 成功大學
系所名稱(中) 台灣文學系碩博士班
系所名稱(英) Department of Taiwanese Literature
學年度 99
學期 2
出版年 100
研究生(中文) 洪翎軒
研究生(英文) Ling-Hsuan Hung
學號 k5694109
學位類別 碩士
語文別 中文
論文頁數 125頁
口試委員 指導教授-楊翠
口試委員-黃文成
口試委員-唐毓麗
中文關鍵字 張惠菁  時空型  時間  空間  散文  形式 
英文關鍵字 Chang, Hwei-Ching  Chronotope  time  space  essay  form 
學科別分類
中文摘要 本論文從張惠菁作品的「時空性」出發,對照出版書系現象,提出一種「時空書寫類型」的可能。張惠菁的「時空書寫」得以成立,表現在三方面:一、書寫「時間╱空間」的議題;二、具有「時間╱空間」的概念思維;三、書寫形式上符合「時間╱空間」結構。一種類型成立,是根據「議題」、「意識」到「形式」一貫的思路而來。

筆者以「文字紀錄片」定義張惠菁的散文美學,分別從「電影方法」、「文本結構」與「文字節奏」探討現場性的生成方式。以巴赫汀「時空型(chronotope)」概念為論述基礎,另外擴及「電影理論」與「敘事學」。從理論出發,真實時空與敘事時空的內在相關性,是本論文的論述重心。筆者分就形式上的「書寫技巧」、「文體架構」與「文字節奏」,申論感官書寫如何再現時間與空間、散文形式架構如何再現真實時間的原型、語言如何再現時間的韻律。

總結本論文的研究發現如下:一、張惠菁創作技巧的關鍵,在於展示型的敘事方式,提供了作家、文本、與讀者互動的可能。二、「散文形式」成為時間議題書寫的關鍵角色,原因在於散文創作隱含「鑲嵌式序列」的敘事邏輯,符合真實時間斷奏的狀態。三、「文字節奏」是時間的另一種表態,透過閱讀行為具體出現。時間性是「閱讀口氣」與「文字意義」統合的結果;「行文」與「換氣」的節奏對比與層次差異,再現了時間「起伏」與「重複」的韻律。

台灣的文學研究中,「散文」是個冷門的選擇;而散文研究,又呈現了「議題」為主、「形式」缺席的現象。故本論文展現了對於「散文形式」這雙重研究弱勢的關注。筆者從細讀文本出發,嘗試歸納出比「題材」更全面的「類型」視野,以「時空書寫」定義張惠菁的文學;再從「類型」中挑選出最突出的「文類」表現,也就是「散文」在時空書寫的特殊位置;進一步,標舉出「形式」是這一套論述成立的關鍵角色。本論文最主要的目的,是為缺席的「散文形式美學研究」作出貢獻。

然而,本論文不僅是「形式研究」的層次,透過張惠菁的作品,筆者找到了「內容」與「形式」互涉的可能性,她作品的「時空型」,是建立在「時空意識」之上的。向來側重議題,對於形式美學苦無著力點的散文研究,終於可以在文字之外,向更大的文本形式空間尋找靈感。張惠菁作品在某種程度上,提示了散文研究的全新方向。
英文摘要 This thesis is based on the “Chronotope” of Hwei-Ching Chang work. Compared to the situation of publishing, this thesis states the possibility of “space-time writing”. There are three dimensions to demonstrate Hwei-Ching Chang’s “space-time writing”. The subject of “space-time writing”, the concept of “space-time” and the writing has to fit in the structure of “space-time”. So the establishment of a category has to base on “issue”, “consciousness” and “form”, those are three elements of a consistent thought.

The author uses “text documentary” to define Hwei-Ching Chang’s the aesthetic of the essay, and discuss the formation of scene from the concept "film method", "Text Structure" and "rhythm of the text". The discussion is based on Bakhtin’s the concept of “chronotope”, also is extended to "film theory" and "narratology". Started from theory, the relationship of “real space-time” and “narrative space-time” is the core of this thesis. The author based on "writing skills", "writing structure" and "writing rhythm" to argue how “sense writing” would reproduce the sense of time and space and the structure of prose also how the prototype and language of real-time would reproduce the rhythm of time.

This thesis could be summarized in three points: First, the key of Hwei-Ching Chang’s creative skills is exhibitive narrative method, which offers the possibility of the interaction among the author, thesis and readers. Second, the “essay form” has become the key of the time issue writing. The reason is essay writing implies the narrative logic of “inlay sequence”, which matches a fault of real time situation. Third, the “rhythm of the text” is another demonstration of time, which appears through the reading behavior. Timing is the integration of "read tone" and "literal meaning"; text "language" and "ventilation" of the rhythm comparison and the gradation of differences, which reproduce the fluctuation of time and the repeat of the rhythm.

In the research of Taiwanese literature, the “essay” is not a popular choice; also the research of “essay” represent the phenomenon of the emphasis on issue and the lack of form. Therefore, this thesis demonstrates the concern of double disadvantages regarding the “essay form”. The author starts from this thesis and try to generalize a more comprehensive “category” horizon from the “subject matter” one. Moreover, the author uses “time-space writing” to define Hwei-Ching Chang’s work. Then the author tries to pick up the most outstanding genre from categories, which means the special position of essay in “time-space” writing skill. Furthermore, the indication of “form” is the key concept of this argument. The main purpose of this thesis is to contribute to the absence of the “aesthetics of essay".

However, this thesis is not limited to the level of "form", through the Hwei-Ching Chang’s work, the author found the possibility of the correlation between "content" and "form", the chronotope of her work is based on "time-space consciousness". As for the lack of focus on the prone research of formal aesthetic which has always been focused on issues, finally, we could search for further idea from the broader space of articles. Hwei-Ching Chang’s work, to some extent, has indicated of the new direction of essay research.
論文目次 第一章 緒論 1
第一節 研究動機與問題意識 1
一、 妾身未明──從台灣當代散文研究談起 1
二、 書系:微觀的隱喻 2
三、 不只是懷舊:從議題到類型 3
第二節 文獻回顧與研究範圍 8
第三節 研究方法與章節架構 11

第二章 鋼筆攝影機──影像文字‧知覺空間 14
第一節 電影感 16
一、 影像意識 16
二、 具象文字 19
三、 鏡頭概念 20
(一)攝影思考:構圖 21
(二)意義拼貼:蒙太奇 25
第二節 空間知覺的臨即感 30
一、 聲音:寫實與意象方式 31
二、 感官混搭:知覺的統合 33

本章小結:展示型敘事 36

第三章 時空型──文本敘事空間中的時間概念 38
第一節 散文作為時間敘事工具 38
一、 紀實‧記時‧即時:作家的創作預設 38
二、 斷奏:散文的表現形式 40
三、 理性與感性:散文的內在特質 41
第二節 聲納:時間從封緘到出沒 43
第三節 文本配置:再現時間的韻律 46
一、 集內分部:時間可分割與不可分割性 46
二、 篇章位置:時間點、時間線、時間空格 49
三、 文章結構:時間的線性與循環模式 60
四、 出版品設計 72

本章小結:鑲嵌式序列 74

第四章 另一種樂章──文字節奏 76
第一節 靜默休止符:標點符號 76
一、 句點。到此為止 76
二、 逗點,未完待續 83
第二節 有聲音符:句子 85
第三節 小節之間:段落 94
第四節 「序」曲 104

本章小結:時間的主題調 109

第五章 結論 110
參考書目 114
附錄一 書系設計 117
附錄二 《你不相信的事》書衣與內頁 118
附錄三 張惠菁各散文集之目次 119
附錄四 《給冥王星》夾頁圖片 125

表 目 錄
表3-1:《你不相信的事》敘事主線 50
表3-2:《你不相信的事》敘事支線 52
表3-3:《給冥王星》敘事線 54
表3-4:《步行書》敘事線 56
表3-5:〈來喜回家〉的時間線性結構 62
表3-6:〈傘骨〉敘事序列 64
表3-7:〈傘骨〉的時間摺曲線圖 66
表3-8:〈集會〉的時間循環結構 68

參考文獻 創作文本
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張惠菁,《活得像一句廢話》,台北:大田,2001。
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王萬睿,〈期待母親救贖的凝視――論張惠菁「哭渦」的女性書寫策略〉,《文訊》206期(2002年12月),頁68。
王萬睿,〈變身安那其主義的假面詩人──讀張惠菁的《楊牧》〉,《島語》(2003年3月),頁119-121。
王德威,〈搜神──評張惠菁《末日早晨》〉,《眾聲喧嘩以後──評點當代中文小說》,台北:麥田,2005年1月,頁172-175。
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吳品誼,〈漫遊於虛構與紀實──張惠菁《你不相信的事》之時間書寫〉,《國文天地》(2007年1月),頁55-60。
李欣如,〈臺灣文學苑──沒錯,她就是張惠菁〉,《書香遠傳》第34期(2006年3月),頁40-42。
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學位論文
李婉寧,《女性散文中的空間、時間與關係書寫──以柯裕棻、張惠菁、鍾怡雯為討論對象》,國立台灣師範大學國文學系在職進修班碩士論文,2010年。
何蓓茹,《九○年代女作家的旅行書寫──以鍾文音、師瓊瑜、郝譽翔、張惠菁為核心》,國立中正大學台灣文學研究所碩士論文,2010年。

論文全文使用權限
  • 同意授權校內瀏覽/列印電子全文服務,於2011-09-02起公開。
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