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系統識別號 U0026-1007201713022600
論文名稱(中文) 性別‧身體‧自傳書寫:袁瓊瓊小說分期研究(1979-2015)
論文名稱(英文) Gender‧Body‧Autobiography: A Study on Qiong-Qiong Yuan's Novels of Different Stages
校院名稱 成功大學
系所名稱(中) 中國文學系
系所名稱(英) Department of Chinese Literature
學年度 105
學期 2
出版年 106
研究生(中文) 傅喻
研究生(英文) Yu Fu
學號 K16031220
學位類別 碩士
語文別 中文
論文頁數 167頁
口試委員 指導教授-蘇偉貞
口試委員-陳昌明
口試委員-唐毓麗
中文關鍵字 袁瓊瓊  分期研究  女性  身體  自傳 
英文關鍵字 Qiong-Qiong Yuan  writing gradations  female  autobiography  body 
學科別分類 學科別人文學語言文學
中文摘要   袁瓊瓊(1950-)創作文類豐富多元,涵括詩、散文、小說、影視劇本等,小說又跨極短、短、中、長篇、廣播劇文類。綜而言之,小說可視為其創作生涯的核心。梳理袁瓊瓊小說,不難發現,主題多圍繞人情世路、小人物的滄桑際合,袁瓊瓊一路寫來,其旁觀置外、哀而不傷、謔而不虐的文風,營造出獨特冷洌嘲諷的黑色幽默風格,放在同代女作家中,格外引人。本文因此有意全面探研袁瓊瓊小說創作,依其創作始於的八○年代至今,概分三個階段及性別、身體、自傳三個面向,逐步梳理、究竟書寫題旨及其演化,規畫如下:一,八○年代女性書寫;二,九○年代身體情慾啟蒙及轉向影視編劇造成的寫作斷裂;三,新世紀以降私小說形式初探及自傳體的回歸。綜結為《性別、身體、自傳書寫:袁瓊瓊小說分期研究(1979-2015)》。

  八○年代作品概括一九七九年袁瓊瓊第一本短篇小說集《春水船》至一九八八年長篇小說《今生緣》,主要刻畫女性創作特質;九○年代則鎖定一九八九年《蘋果會微笑》至二○○○年廣播劇小說《多情累美人──郁達夫、王映霞的時代苦戀》,這時期的袁瓊瓊因緣際會轉戰影視圈,終而婚姻生變,編劇創作的實踐,不僅使其小說量減,且筆下人物、內容迥異於前,造就寫作的斷裂期;新世紀時間跨度較大,首先二○○六年以降四本情書系列與二○○九年主題鄰近的《或許,與愛無關》皆展示了袁瓊瓊再度生變下的情感轉折為具體文字的走趨,網路的崛起,給了她一個新的創作場域,袁瓊瓊以私小說的形式穿透虛擬空間,於不同的讀者群面前大膽坦露性與慾的內在探索。之後來到新世紀第二個十年,微進後中年的袁瓊瓊,不意在二○一五年交出《滄桑備忘錄》,賡續眷村、家族史主題,可視為是對早期《滄桑》、《今生緣》的一個回應,浮突其心念與創作原初。經由上述可知,九○年代袁瓊瓊寫作斷裂期的《蘋果會微笑》、《多情累美人──郁達夫、王映霞的時代苦戀》的八點檔元素,以及新世紀網路自述結集出版的情書系列,岔出袁瓊瓊以往書寫路線,幸而《或許,與愛無關》返復自白體敘事手法,重回書寫路線。期則藉由三個時期的探究,呈現袁瓊瓊小說全景式視窗畫面,重新為小說家定位。
英文摘要 SUMMARY

  The spindle of thesis is writing gradations of novels written by Qiong-Qiong Yuan. We can divide her works into 80’s, 90’s and the New Century. 80’s starts from Spring Water Boat of 1979 to novel, Love in This Life of 1988;90s starts from Apple’s Smile of 1989 to radio drama novel, Beauty’s Love Story: Da-Fu Yu and Ying-Xia Wang of 2000;the New Century starts from love letter series gradually published from 2006 to pilot work of Taiwanese, Memorandum of Vicissitudes published in 2015. This research has been conducted with the intention of writing gradations, then intends to start from literature category and background to divide in sections. We will try to explore changes in writing gradations of Qiong-Qiong Yuan, the process of changing from impersonal state to personal state in her works, and steps of female consciousness and female body writing.

Keyword: Qiong-Qiong Yuan, writing gradations, female, autobiography, body


INTRODUCTION

  Qiong-Qiong Yuan’s works are of various types. She is a productive writer, and famous for her novels. However, she has put efforts into performing arts gradually since her work, A Sky of One's Own was adapted to TV drama, and she was the screenwriter of it. The amount of literature works decreased, but her novels became more fabulous due to the changes of workplace and her life as a writer. Qiong-Qiong Yuan also started transformation in style and persuasion as female in the verified and open environment of performing arts field. The spindle of her works is novels, including short stories, flash fictions, novels, radio drama novels, love letter series belonging to private writing, and pilot works of novels. If we divide works based on time, there will be 80’s (1979-1988), 90’s (1989-2000), and the New Century (2006-2015). The research core can be changes in works of different periods and writing gradations. From transformation in changes of impersonal state to personal state to presentation of female body and oneself, the theme of Qiong-Qiong Yuan’s writing is mainly about marriage, love, and family. Her writing stages are like 3 stages of female literature development put forward by Elaine Showalter: imitation, protest, and self-development. The female roles she created turned from faithful, chaste housewives to charming mistress to emphasis on sex enjoyment, happiness. In this research, we will contrast her writer life, the process of finding female consciousness with stages, referencing of Qiong-Qiong Yuan’s writing, female, or feminism related research.


MATERIALS AND METHODS

Chapter 2 80’s:Forward Position and Method of Female Writing

  The spindle of this chapter is Qiong-Qiong Yuan’s works in 80’s. We can see her mild, conservative, traditional, and introverted writing style of 80’s. She tried her best to separate her works from herself. Hidden and unwilling to face her true self, she suppresses her true self with imitating and disguising. This is the impersonal writing style based on other’s expectation.

Chapter 3 90’s:Fracture and Transformation

  In this chapter, we go through Qiong-Qiong Yuan’s works in 90’s. She was not productive at that time which means the transition of her focus from literature to screenplay. In this period, there are three pieces of works contrast with her different life as a screenwriter. She moved from simple, common family space to performing art industry where there is sexual promiscuity in. She encountered conflict between value systems and the lost about relationship made her writing themes change drastically from affection to disillusion of relationship among human beings. She focused on scary, thrilling but charming, lusty writing style at that time which became the feature of this period.

Chapter 4 The New Century:Female Lust, Private Writing

  In this chapter, we talk about drastic changes in Qiong-Qiong Yuan’s relationship. In this period, she was not afraid to show herself between lines at all, especially in love letter series which involves the characteristics of private proses and anonymous writing. Qiong-Qiong Yuan’s writing about sex can be contrasted with Gayle Rubin’s argument. Rubin thinks that a large part of female suppression origins from sex. To think outside the box of sexual intercourse based on feudalism, patriarchy and fertility, the persuasion of female consciousness should also be found in sex issues. Through writing the scene about female reach sexual climax and enjoy sex, Qiong-Qiong Yuan let it become the ritual to collapse male power, and get rid of identity as object to find true self.


CONCLUSION

 This thesis aims to explore the process of impersonal state, transition, and personal state, the change about authenticity of autobiography writing through writing gradations in 80’s, 90’s, and the New Century periods. We will divide the thesis into different sections by changes of literature backgrounds and genre trend. Here, we analyze the female in Qiong-Qiong Yuan’s writing. Beginning from traditional women who are faithful, chaste to charming mistress, she continued to write about awareness of female consciousness and describe the process of exploring female body and sexual enjoyment at the end. Her writing gradations also present the life journey and adventure of finding female consciousness.

論文目次 目 次

第一章 緒論 1

 第一節 研究動機 1
 第二節 文獻回顧與探討 2
   一、專書、期刊及相關文章 3
   二、學位論文 7
   三、訪談整理 9
 第三節 研究範圍與方法 10
   一、研究範圍 10
   二、研究方法 10
 第四節 章節概述 13

第二章 八○年代,女性書寫的前沿與揭厲:《自己的天空》(1981)至《今生緣》(1988) 16

 第一節 撐起一片「自己的天空」:以短篇小說《春水船》、《自己的天空》、《兩個人的事》、《滄桑》為主 20
   一、空間場景的建構──家、行旅及空間轉變 21
    (一)家空間:寂寥與壓抑 21
    (二)行旅空間:女性出逃 23
    (三)書寫向度的轉變 24
   二、自我矛盾的女性意識 26
    (一)女性主義的殼,傳統婦女的核 27
    (二)壓抑下的微小反抗,以生育作為女性的武器 28
    (三)反浪漫,異國憧憬與破滅 29
   三、聖母-魔女:家庭主婦‧惡女‧母性 30
    (一)傳統家庭主婦 31
    (二)惡女形象 32
    (三)母性瓦解 34
   四、暴君-懦夫:父親霸權‧戀母 35
    (一)父權表徵 36
    (二)戀母弒父 38
 第二節 情感創傷:《袁瓊瓊極短篇》探討 39
   一、死亡主題 42
    (一)青春易逝 42
    (二)母性悲痛 43
    (三)死生驚怖 44
   二、婚戀題材 46
    (一)〈馬麗〉的對照 46
    (二)〈感情〉的輪迴 48
    (三)〈受傷〉的擺盪 49
   三、創傷書寫 50
    (一)情感傷痕 51
    (二)過往創傷 52
 第三節 明月前身:長篇小說《今生緣》探討 53
一、 史詩般的眷村書寫:緣起緣盡 54
    (一)搭建父親生命軸 56
    (二)歷史碎片 57
   二、離散者空間 58
    (一)夾縫求生:船艙與豬舍 59
    (二)眷村「擺渡」 60
    (三)流動展開:小吃店與宿舍 62
   三、《今生緣》人物畫像 63
    (一)汪慧先:舊式本分小女人 63
    (二)陸智蘭:承擔者大男人 64
    (三)外省男女形貌 65
    (四)本省住民刻畫 67

第三章 九○年代,以身試道:《蘋果會微笑》(1989)至《多情累美人》(2000)的斷裂及轉型 69

第一節 坦然赤裸著走過:《蘋果會微笑》易名《萬人情婦》之路 71
   一、從《蘋果會微笑》到《萬人情婦》 72
   二、日常生活作為美學──食、衣、住、行 75
    (一)飲食男女:大滷麵與琴酒 76
    (二)量體裁衣:衣著裝扮下的視覺隱喻 77
    (三)游牧遷徙:男性權力空間的移動 78
    (四)行不從徑:交通方式見人物性情 78
   三、從一而終至人盡可夫 79
    (一)沒有主見的傳統女性 80
    (二)無愛卻渴愛的萬人情婦 81
 第二節 黑色幽默?:《恐怖時代》的死亡與恐懼書寫 82
   一、與讀者對話 84
    (一)創造化為主題 84
    (二)揭穿小說敘事的虛構性 86
    (三)《恐怖時代》的互文性 86
   二、恐怖的「日常」與「非常」 87
    (一)「死」之殘酷可笑 88
    (二)「生」之無足輕重 89
    (三)「食」之聯想 89
   三、吃下禁果到毀滅產物──瓦解與重塑 90
    (一)顛覆權威與厭女情結 91
    (二)終結父系霸權的渴望 92
    (三)重塑女性價值 93
 第三節 女性敘事:《多情累美人──郁達夫、王映霞的時代苦戀》 93
   一、以聲敘事:廣播劇小說 94
   二、矛盾衝突:文人們筆下的郁達夫與王映霞戀情始末 95
   三、女性視角:袁瓊瓊筆下的王映霞 97
    (一)新舊交替下的舊式女性困境 98
    (二)傳統父權與啟蒙思想女性 99
   四、自我揭露:依從郁達夫體私小說 100

第四章 新世紀,私小說:《孤單情書》四本(2006-2007)兼及《滄桑備忘錄》(2015) 102

 第一節 網路的虛構與真實:《孤單情書》系列之源 104
   一、私小說與匿名性 104
    (一)情節之私 105
    (二)匿名之真 107
   二、自殘之書:創傷與哀悼持續進行中 109
    (一)在虛擬語境中亦裸裸披露創傷 110
    (二)匿名哀悼與憂鬱的意義 112
    (三)無岸之河,失去與放下的自我演練 113
   三、情感反思 115
   四、內在革命 117
 第二節 虛擬情慾,《或許,與愛無關》 119
   一、性與情愛 120
    (一)性的神聖性 120
    (二)性的官能感觸 121
    (三)性與愛的創傷書寫 123
   二、性禁忌與踰越 125
    (一)封閉空間:身為「物」的女性 125
    (二)擺盪與衝突 126
    (三)踰越性禁忌:贖回女性身體慾望 128
   三、性與女性 130
    (一)性的苦痛 130
    (二)性的歡愉 131
    (三)性與自覺 133
 第三節 《滄桑備忘錄》:寫在《臺生》之前 135
   一、《今生緣》的後家族書寫 135
    (一)自傳與家傳 136
    (二)書寫女性史 137
   二、父親的追尋之路 139
    (一)生父:袁一(袁夢華) 140
    (二)繼父:孫書麟 141
   三、書寫的返復,以袁氏物語搭建 142
    (一)渡海:離散者啟程 143
    (二)臺生:漂流者結束 145

第五章 結論:未完,猶待繼續 148
   一、女性自覺與身體情慾 148
    (一)八○年代:寧為舊女性時期 148
    (二)九○年代:婚變與影視圈衝擊引發創作斷裂 149
    (三)新世紀:現實情路崩解,架設虛擬出口 149
   二、作品從「無我」到「有我」之演變 150
   三、創作生涯見證文學時代的異變 152
   四、待續……  153

參考書目 155

附表一、袁瓊瓊創作及作品年表 164
參考文獻 參考書目

一、袁瓊瓊著作:

《春水船》,臺北:皇冠文學出版有限公司,1979年。
《紅塵心事》,臺北:爾雅出版社,1981年2月。
《自己的天空》,臺北:洪範書店,1981年8月。
《隨意》,臺北:洪範書店,1983年2月。
《兩個人的事》,臺北:洪範書店,1983年7月。
《春水船》(洪範再版),臺北:洪範書店,1985年2月。
《滄桑》,臺北:洪範出版社,1985年2月。
《又涼又暖的季節》,臺北:林白出版社,1986年2月。
《青春的天空》(訪問集),臺北:李白出版社,1986年11月。
《袁瓊瓊極短篇》,臺北:爾雅出版社,1988年2月。
《今生緣》,臺北:聯合文學出版社,1988年9月。

《蘋果會微笑》,臺北,洪範出版社,1989年9月。
《情愛風塵》,臺北:洪範書店,1990年9月。
《萬人情婦》,臺北縣:探索文化出版,1997年1月。
《恐怖時代》,臺北:時報文化出版公司,1998年9月。
與潘寧東:《多情累美人──郁達夫、王映霞的時代苦戀》,臺北:聯經出版公司,2000年12月。

《食字癖者的札記》,臺北:三民書局,2003年2月。
《孤單情書》,臺北縣:INK印刻文學出版社,2006年12月。
《繾綣情書》,臺北縣:INK印刻文學出版社,2007年2月。
《冰火情書》,臺北縣:INK印刻文學出版社,2007年3月。
《曖昧情書》,臺北縣:INK印刻文學出版社,2007年7月。
《或許,與愛無關》,臺北:九歌出版社,2009年4月。
《看》,臺北:麥田出版社,2014年10月。
《滄桑備忘錄》,臺北:九歌出版社,2015年4月。
《禁忌拼圖》,臺北:九歌出版社,2016年5月。

編選著作:

《鍾愛》,臺北:林白出版社,1985年12月。
《九十一年小說選》,臺北:九歌出版社,2003年2月。
《九歌一○四年散文選》,臺北:九歌出版社,2016年3月。


二、專著 (按姓氏筆畫排序)

(一)中文專著

方忠:《郁達夫》,臺北:國家出版社,2002年6月。
王文興:《書和影》,臺北:聯合文學出版社,1988年4月。
王映霞:《我與郁達夫》,南寧:廣西教育出版社,1992年2月。
王德威:《閱讀當代小說:台灣、大陸、香港、海外》,臺北:遠流出版社,1991年9月。
王德威:《小說中國──晚清到當代的中文小說》,臺北:麥田出版,1993年6月。
王德威:《眾聲喧嘩──三○與八○年代的中國小說》,臺北:遠流出版公司,1988年9月。
王德威:《如何現代,怎樣文學?──十九、二十世紀中文小說新論》,臺北:麥田出版社,1998年10月。
王德威:《眾聲喧嘩以後:點評當代中文小說》,臺北:麥田出版社,2001年10月。
王德威:《落地的麥子不死——論張派與「張派」傳人》,濟南:山東畫報出版社,2004年5月。
王觀泉:《頹廢中隱現輝煌──郁達夫》,上海:上海書店出版社,2001年6月。
外省台灣人協會:《遇合:外省/女性書寫誌》,臺北縣:INK印刻文學出版社,2008年8月。
伍寶珠:《從反思到反叛──八、九零年代台灣女性主義小說探究》,臺北:大安出版社,2001年9月。
朱天文:《花憶前身》,臺北:麥田出版,1996年10月。
朱雙一:《戰後台灣新世代文學論》,臺北:揚智文化公司,2002年2月。
何春蕤:《豪爽女人:女性主義與性解放》,臺北:皇冠文學出版,1994年8月。
吳明益:《天橋上的魔術師》,新北:夏日出版社,2011年11月。
呂正惠:《戰後台灣文學經驗》,臺北:新地文學出版社,1992年12月。
李仕芬:《愛情與婚姻:臺灣當代女作家小說研究》,臺北:文史哲出版社,1996年5月。
李有成、張錦忠主編:《離散與家國想像──文學與文化研究集稿》,臺北:允晨文化公司,2010年6月。
汪民安、郭曉彥編:《生產‧第八輯》,南京:江蘇人民出版社,2013年3月。
孟悅、戴錦華:《浮出歷史地表:中國現代女性文學研究》,臺北:時報文化,1993年9月。
邱貴芬:《仲介台灣.女人:後殖民女性觀點的台灣閱讀》,臺北:元尊文化,1997年9月。
青夷編撰:《我從眷村來》,臺北:希代書版,1986年2月。
姚加凌:《戲劇與廣播論集》,臺北:廣播月刊社,1988年8月。
柯品文:《書寫與詮釋:八○年代前後臺灣散文之家國書寫》,臺北:文津出版社,2011年4月。
范銘如:《眾裏尋她——台灣女性小說縱論》,臺北:麥田出版社,2002年3月。
范銘如:《空間地理──台灣小說的空間閱讀》,臺北:麥田出版社,2008年9月。
范銘如:《空間/文本/政治》,臺北:聯經出版公司,2015年7月。
郁雲:《我的父親郁達夫》,臺北:蘭亭書店,1986年3月。
孫百剛:《郁達夫外傳》,杭州:浙江人民出版社,1982年4月。
桑逢康:《郁達夫新傳》,臺北:新潮社,1996年8月。
袁瓊瓊等著,蘇偉貞編:《極短篇(七)》,臺北:聯經出版,1993年1月。
高慧勤:《從現代主義到後現代主義》,北京:中國社會科學出版社,1994年11月。
張京媛編:《當代女性主義文學批評》,北京:北京大學出版社,1992年1月。
張春榮、顏藹珠:《名家極短篇悅讀與引導》,臺北:萬卷樓圖書,2004年7月。
張春榮:《極短篇欣賞與教學》,臺北:萬卷樓圖書,2007年3月。
張愛玲:《張愛玲全集3》,臺北:皇冠文學出版,1968年7月。
張愛玲:《華麗緣》,臺北:皇冠出版社,2010年4月。
張愛玲:《色‧戒》,臺北:皇冠出版社,2010年6月。
張愛玲:《紅玫瑰與白玫瑰》,臺北:皇冠文化出版,2010年6月。
張誦聖:《文學場域的變遷》,臺北:聯合文學出版社,2001年6月。
張翰壁主編:《扶桑花與家園想像》,臺北:群學出版,2011年7月。
張默編:《剪成碧玉葉層層》,臺北:爾雅出版社,1981年6月。
梅家玲:《性別論述語台灣小說》,臺北:麥田出版社,2000年10月。
梅家玲:《性別,還是家國?:五○與八、九○年代台灣小說論》,臺北:麥田出版,2004年9月。
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彭歌:《小小說寫作》,臺北縣:遠景出版公司,1977年3月。
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童偉格編:《九歌一○四年小說選》,臺北:九歌出版社,2016年3月。
楊佳嫻:《方舟上的日子:台灣眷村文學》,臺南:國立台灣文學館,2013年10月。
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萬書輝:《文化文本的互文性書寫:齊澤克對拉康理論的解釋》,成都:四川出版集團巴蜀書社,2007年9月。
廖炳惠:《關鍵詞200:文學與批評研究的通用辭彙編》,臺北:麥田出版社,2003年9月。
廖雲章編:《人生,從那岸到這岸:外省媽媽書寫誌》,臺北縣:INK印刻文學出版社,2006年9月。
趙慶華編:《混搭:我們(Women)的故事──跨族群、跨地域、跨世代的女性生命書寫》,臺北縣:INK印刻文學出版社,2010年7月。
齊邦媛:《千年之淚》,臺北:爾雅出版社,1990年。
齊邦媛:《霧漸漸散的時候──臺灣文學五十年》,臺北:九歌出版社,1998年10月。
劉心皇編:《郁達夫的愛情悲劇》,臺中:晨星出版社,1986年6月。
劉建順:《現代廣播學》,臺北:五南圖書出版,2001年11月。
劉紹銘:《隨筆與雜文》,臺北:正中書局,1984年2月。
鄭明娳:《現代散文縱橫論》,臺北:大安出版社,1993年1月。
鄭明娳主編:《當代臺灣評論大系3/小說批評》,臺北縣:正中書局,1996年1月。
魯迅:《魯迅小說全集》,新北:新潮社,2011年2月。
魯迅:《魯迅雜文選集》,新北:新潮社,2011年4月。
鍾怡雯、陳大為主編:《天下散文選1970~2000年》,臺北:天下遠見出版,2001年10月。
隱地編:《爾雅極短篇》,臺北:爾雅出版社,1991年10月。
簡恩定、唐翼明、周芬伶、張堂錡編:《現代文學》,臺北縣:空大出版社,1997年9月。
顏元叔主編:《西洋文學辭典》,臺北:正中書局,1991年9月。
蘇偉貞:《私閱讀》,臺北:三民書局,2003年2月。
蘇偉貞:《描紅——台灣張派作家世代論》,臺北:三民書局出版,2006年9月。
顧燕翎編:《女性主義理論與流派》,臺北:女書文化公司,1996年9月。
顧燕翎、鄭至慧主編:《女性主義經典:十八世紀歐洲啟蒙,二十世紀本土反思》,臺北:女書文化公司,1999年10月。

(二)外文譯著

David D. Gilmore著;何雯琪譯:《厭女現象》(Misogyny: The male malady),高雄:書林出版公司,2005年7月。
Julia Kristeva著;趙靚譯:《中國婦女》(Des Chinoises),上海:同濟大學出版社,2010年3月。
Kate Millett著;宋文偉、張慧芝譯:《性政治》(Sexual Politics),臺北:桂冠圖書公司,2003年12月。
Milton Jane, Polmear Caroline, Fabricius Julia著;施琪嘉,曾奇峰譯:《精神分析導論》(A Short Introduction to Psychoanalysis),臺北:五南圖書出版,2007年2月。
Tim Cresswell著;徐苔玲、王志弘譯:《地方:記憶、想像與認同》(Place:A Short Introduction),臺北:群學出版公司,2006年12月。
Virinder S. Kalra, Raminder Kaur, John Hutnyk 著;陳以新、國立編譯館譯:《離散與混雜》(Diaspora and Hybridity),臺北:國立編譯館,2008年1月。
巴赫金;錢中文譯:《巴赫金全集》,石家莊:河北教育出版社,2009年9月。
加斯東‧巴舍拉(Gaston Bachelard);龔卓軍譯:《空間詩學》(The Poetic of Space),臺北:張老師文化,2003年8月。
米歇爾‧福柯(Michel Foucault);尚衡譯:《性意識史《第一卷》導論》(Histoire De La Sexualite),臺北:久大文化公司與桂冠圖書公司,1990年1月。
米歇爾‧福柯(Michel Foucault);謝石、沈力譯:《性史》(The History of Sexuality),臺北:結構群文化公司,1990年2月。
托莉‧莫(Toril Moi)著;國立編譯館主譯;王奕婷譯:《性/文本政治:女性主義文學理論》(Sexual/textual politics : feminist literary theory),臺北:國立編譯館與巨流圖書公司,2005年9月。
朱迪斯‧巴特勒(Judith Butler);何磊、趙英男譯:《脆弱不安的生命——哀悼與暴力的力量》(Precarious Life: The Powers of Mourning and Violence),開封:河南大學出版社,2013年3月。
艾莉斯‧馬利雍‧楊(Iris Marion Young)著;何定照譯:《像女孩那樣丟球:論女性身體經驗》(On Female Body Experience:“Throwing Like a Girl” and Other Essays),臺北:商周出版,2007年1月。
西蒙‧德‧波娃(Simone de Beauvoir);邱瑞鑾譯:《第二性》(Le Deuxième Sexe),臺北:貓頭鷹出版社,2013年10月。
帕特里莎‧渥厄(Patricia Waugh):《後設小說──自我意識小說的理論與實踐》(Metafiction:The Theory and Practice of Self-conscious Fiction),臺北縣:駱駝出版社,1995年1月。
阿斯特利特‧埃爾(Astrid Erll)與馮亞琳主編的《文化記憶理論讀本》(Materialbuch zur Gedächtnisforschung),北京:北京大學出版社,2012年1月。
桑德拉‧吉伯爾特(Sandra M. Gilbert)、蘇珊‧古芭(Susan Gubar)著;楊莉馨譯:《閣樓上的瘋女人:女性作家與19世紀文學想像》(The Madwoman in the Attic: The Woman Writer and the Nineteenth-Century Literary Imagination),上海:上海人民出版社,2015年2月。
雪兒‧海蒂(Shere Hite);李金梅譯:《海蒂報告:性愛歡愉》(The Hite Report: A Nationwide Study Of Female Sexuality),臺北:張老師文化公司,1995年2月。
雪兒‧海蒂(Shere Hite);李金梅譯:《海蒂報告:情慾神話》(The Hite Report: A Nationwide Study Of Female Sexuality),臺北:張老師文化公司,1995年2月。
喬治‧巴代伊(Georges Bataille)著;賴守正譯:《情色論》(L’Érotisme),臺北:聯經出版,2012年5月。
斯拉維‧紀傑克(Slavoj Žižek)、格林‧戴里(Glyn Daly)著;孫曉坤譯:《與紀傑克對話》(Conversations with ZiZek),臺北:巨流圖書,2008年7月。
琳達‧麥道威爾(Linda McDowell)著;徐苔玲、王志弘與國立編譯館 譯:《性別、認同與地方:女性主義地理學概說》(Gender, Identity & Place: Understanding Feminist Geographies),臺北:群學出版社,2006年5月。
菲力浦‧勒熱訥(Dhilippe Leieune)著;楊國政譯:《自傳契約》(Le Pacte autobiographique),北京:生活‧讀書‧新知三聯書店,2001年10月。
愛德華‧薩依德(Edward W. Said)著;單德興譯:《知識分子論》(Representations Of The Intellectual),臺北:麥田出版,2004年1月。
維琴尼亞‧吳爾芙(Virginia Woolf)著;陳惠華譯:《自己的房間》(A Room of One's Own and Three Guineas),臺北:志文出版社,2006年3月。
黛安‧艾克曼(Diane Ackerman)著;莊安祺 譯:《感官之旅》(感知的詩學 A Natural History of the Senses),臺北:時報文化,1993年8月。
瀨戶內晴美著;柏谷譯:《愛戀,為什麼不?──一個女子的愛情觀》(ひとりでも生きられる いのちを愛にかけようとするとき),臺北:爾雅出版社,1989年9月。
露西‧伊瑞葛萊(Luce Irigaray)著;李金梅譯:《此性非一》(Ce sexe qui n'en est pas un),臺北縣:桂冠圖書,2005年2月。


三、學位論文

郭淑文:《袁瓊瓊小說研究》,國立彰化師範大學國文學系國語文教學碩士論文,2002年。
余嘉雯:《袁瓊瓊小說的女性主題研究》,國立高雄師範大學國文教學碩士論文,2005年。
程慈敏:《袁瓊瓊小說女性書寫之研究》,國立臺中教育大學語文教育學系碩士論文,2006年。
黄暉凱:《台灣眷村小說研究-以朱天心《未了》、蘇偉貞《有緣千里》、袁瓊瓊《今生緣》為例》,國立雲林科技大學漢學資料整理研究所碩士論文,2007年。
曹雅萍:《袁瓊瓊小說人物形象研究》,臺北市立教育大學中國語文學系碩士論文,2007年。
蔡佩真:《袁瓊瓊短篇小說研究》,國立中山大學中國文學系研究所碩士論文,2008年。
李素禎:《袁瓊瓊小說中兩性關係研究》,國立屏東教育大學中國語文學系碩士論文,2008年。
吳春娥:《袁瓊瓊小說藝術研究》,國立中正大學台灣文學所碩士論文,2008年。
翁儷玲:《袁瓊瓊及其小說研究》,國立高雄師範大學國文教學碩士論文,2009年。
卓佳燕:《寫實、驚悚、信仰──袁瓊瓊的死亡書寫》,國立中央大學中國文學系在職進修碩士論文,2009年。
陳佩凌:《女作家小說中的自我追尋與成長──以蘇偉貞及袁瓊瓊的小說為例》,國立臺灣師範大學國文學系在職進修碩士論文,2011年。
陳敏芳:《論袁瓊瓊及其小說的女性自覺與自主》,世新大學中國文學研究所碩士論文,2011年。
梁少珊:《「叛徒啓示錄」:袁瓊瓊、蘇偉貞、朱天文和張愛玲的文學關係》,國立政治大學台灣文學研究所碩士論文,2012年。
鄭雪雲:《甦醒的身體:袁瓊瓊作品中的女性身體書寫》,國立臺北教育大學台灣文化研究所碩士論文,2012年。
黃淑慧:《袁瓊瓊小說中的創傷書寫》,國立中正大學台灣文學研究所碩士論文,2013年。
賴姿妤:《不倫不類──論周芬伶、袁瓊瓊、張愛玲私寫作》,國立中央大學中國文學系在職專班碩士論文,2013年。
吳雅苓:《臺灣極短篇小說詩化研究》,國立新竹教育大學人資處語文教學碩士論文,2010年。


四、單篇期刊 (按姓氏筆畫排序)

尹蓓芳:〈人類是不適合圓滿的物種——朱天衣對談袁瓊瓊〉,《印刻文學生活誌》第二卷第八期(2006年4月),頁22-26+28-30+32+34-36。
朱雙一:〈世俗風情畫和女性真我的展現──略論袁瓊瓊的小說創作〉,《聯合文學》第一六三期(1998年5月),頁124-129。
吳美華:〈周芬伶私散文中之女性生命經驗〉,《花蓮教育大學學報》第27期(2008年12月),頁69-84。
吳億偉:〈悠遊於「出」與「入」之間──訪問袁瓊瓊女士〉,《文訊》204期(2002年10月),頁75-78。
周蕾:〈多愁善感的回歸:張藝謀與王家衛近期電影中的「日常生活」手法〉,《中外文學》第三卷第5期(2004年10月),頁159-174。
林素芬採訪整理:〈常勝將軍的勁敵──作家袁瓊瓊專訪〉,《幼獅文藝》518期,1997年。
邱貴芬:〈「西部拓荒史」:評袁瓊瓊《今生緣》〉,《中外文學》第25卷第2期(1996年7月),頁160-166。
邱靜慧整理:〈女作家座談系列──袁瓊瓊座談會〉,《中國女性文學研究室學刊》卷一(2000年3月),頁5-11。
邱靜慧整理的〈袁瓊瓊座談會〉,《中國女性文學研究室學刊》,創刊號(2000年3月15日),頁5。
范銘如:〈久違的袁氏物語〉,《印刻文學生活誌》第二卷第八期(2006年4月),頁69-71。
張春榮:〈袁瓊瓊極短篇〈望遠鏡〉賞析〉,《國文天地》,2005年9月,頁83-84。
張淑麗:〈日常生活研究〉,《人文社會學簡訊》十卷三期-6,頁22-28。
張瑞芬:〈鞦韆外的天空──學院閨秀散文的特質與演變〉,《逢甲人文社會學報》第2期(2001年5月),頁73-85。
黃錦珠:〈或許有關,也或許無關--讀袁瓊瓊《或許,與愛無關》〉,《文訊雜誌》第285期(2009年7月),頁102-103。
趙慶華:〈鄉愁的起點,離散的情懷:「眷村文學」在台灣〉《PAR表演藝術》(192期,2008年12月號),頁44-45。
劉乃慈:〈新「聊」齋誌「異」──論袁瓊瓊的《恐怖時代》〉,《國文天地》第16卷第5期(2000年10月),頁71-76。
劉丹鶴:〈虛擬世界的自我虛構與超真實〉,《晉陽學刊》2006卷第2期(2006年3月),頁71-73。
鍾文音:〈凡寫出即已是虛構──讀袁瓊瓊《曖昧情書》〉,《文訊雜誌》第265期(2007年11月),頁96-97。
簡瑛瑛:〈女性、主義、創作:李昂訪問錄〉,《中外文學》第17卷10期(1989年3月),184-196。
簡瑛瑛;賴慈芸:〈性/女性/新女性:袁瓊瓊訪談錄〉,《中外文學》18卷10期(1990年 3月1日),頁105-118。
蘇偉貞:〈(新)女性的出走與回歸──以八、九○年代《聯合報》小說獎為主兼論媒體效應〉,《台灣文學研究學報》(第十期,2010年4月),頁149-181。
蘇偉貞:〈自殘之書──關於我的朋友袁瓊瓊及她的《曖昧情書》〉,《香港文學》第275期(2007年11月),頁88-89。


五、報紙及其它 (按姓氏筆畫排序)

丁文玲:〈《書人物》袁瓊瓊 加入網路作家之列〉,《中國時報》2006年12月2日E1版。
公視人生劇展《文學.女人》之一:萬人情婦http://web.pts.org.tw/php/mealc/life/index.php?XPAGE=VIEW&XMAENO=362
台灣電影網:http://www.taiwancinema.com/ct_252_345
老原的愛情公寓日記本,來源:http://www.i-part.com.tw/file/file_viewfile.php?u=1689158
佐渡守整理:〈【作家撒野‧文學迴鄉】系列講座之6:袁瓊瓊:寫自己的家族小說〉,《中國時報》2012年8月18日,開卷20。
何春蕤:〈蘋果會微笑──書評〉,《中國時報》1989年11月6日,開卷版,來源:http://sex.ncu.edu.tw/members/Ho/Flist_08.htm
李進:〈國內出版動態:袁瓊瓊《恐怖時代》重返書市〉,聯合報1998年10月5日,41版。
邱祖胤:〈露骨寫性愛 袁瓊瓊尺度開〉,《中國時報》2009年4月20日,A10文化新聞。
洪肇君:〈熟女的情與性 活出自我更自在〉,《聯合報》2009年7月20日,B2。
范銘如:〈多情應笑我──評《孤單情書》〉,《聯合報》2007年1月7日E5版。
孫梓評:〈袁瓊瓊談《今生緣》〉,2014年3月14日為訪談整理,來源:http://lemonnut.blogspot.tw/2014/03/blog-post.html
袁瓊瓊:〈生命中的刻痕──懷念西甯大兄〉,《中國時報‧人間副刊》1998年3月23日,37版。
梅家玲:〈恐怖時代〉,中國時報1998年9月24日,43版。
黃哲斌、何榮幸採訪;鍾文武編:〈袁瓊瓊 夢洗 掏心掏肺互療傷〉,《中國時報》2009年5月3日,假日報:名人家族故事A8。
編輯室:〈袁瓊瓊紙上會客室〉,《聯合報》2009年4月19日,E2讀書人。
霍華德‧菲利普斯‧洛夫克拉夫特(Howard Phillips Lovecraft);setarium翻譯版本:《文學中的超自然恐怖》(Supernatural Horror in Literature),來源:https://trow.cc/board/index.php?showtopic=23818
瀨戶內寂聽著;柏谷譯:〈妳能坦然赤裸著從男人面前走過嗎?〉,《聯合報》1989年2月22日,聯合副刊27版。
蘇林:〈危險而寧靜──訪小說家袁瓊瓊〉,《聯合報》,1996年4月1日43版。
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