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系統識別號 U0026-1001201621125500
論文名稱(中文) 童言/顏的隱喻:台灣當代電影的孩童視線
論文名稱(英文) Metaphors of children’s words and faces:The sights of children in Taiwan contemporary films
校院名稱 成功大學
系所名稱(中) 台灣文學系
系所名稱(英) Department of Taiwanese Literature
學年度 104
學期 1
出版年 105
研究生(中文) 王雅楨
研究生(英文) Ya-Chen Wang
學號 K56001061
學位類別 碩士
語文別 中文
論文頁數 123頁
口試委員 指導教授-簡義明
口試委員-蔡明諺
口試委員-黃儀冠
中文關鍵字 台灣當代電影  孩童視線  城鄉  成長歷程 
英文關鍵字 Taiwan contemporary films  The sights of children  Urban-rural  Growth process 
學科別分類
中文摘要 本研究主要目的在於以台灣當代電影中的孩童主角之視線為出發點,並以三個部分:家庭、城鄉關係、成長歷程,探討電影以孩童為主角的意義為何?孩童之觀看視線有何不同之處?台灣當代電影的孩童視線呈現哪些重要面向?敘事位置不同,而產生孩童的不同視線與社會的連結。並針對不同世代之差異,做出討論與對話。
研究對象將範圍縮小至電影主角為國小至國中時期之孩童,包括《冬冬的假期》(1984)、《熱帶魚》(1995)、《一一》(2000)、《擁抱大白熊》(2004)、《冏男孩》(2008) 、《第四張畫》(2010)。除了以這六部電影為主要探討文本之外,在本論文論述過程中將旁及其他電影文本作為比較或舉例。
研究結果發現,孩童在家庭、城鄉關係與成長歷程三方面,都呈現了與成人視線不同之處。在家庭方面,因為無法符合地方、意義和言行之間的預期關係,孩童經常被視為不得其所的他者。他們反抗及顛覆的方式很多,隨著時代變遷,形式也越趨激烈。在城鄉關係中,藉由遊走在城與鄉兩地的孩童視線,發現以成人視線出發的作品最大的特色在於內化的情緒描寫,反之,孩童視線出發的作品更注重的是「孩童與成人的互動」、「孩童與社會/世界」的互動。在成長歷程方面,以孩童最重要的現實與幻想兩個世界,透過他們不同的逃離方式,發現不同年代的孩童其逃離有著越來越多的象徵意義。並且透過電影本身製作技術的發展,如動畫,讓孩童的童年想像得以在螢光幕上實現,構成台灣孩童電影不同於以往寫實的樣貌。
英文摘要 The objective of the present study is lies in three parts with the sight of children protagonist in Taiwan contemporary films:the family、the urban-rural relationship , and the growth process , in order to investigate the meanings that children as the protagonist of the movie , what’s the different in the sight between children and adult , and that represent what kind of important aspects and connection with the society in Taiwan contemporary films. And make the discussion and dialogue between different generations. The subjects are the children under junior high school , including the "A Summer at Grandpa's" (1984), "Tropical Fish" (1995), "A one and a Two" (2000), "Bear Hug" (2004 ), " Orz Boyz! " (2008), " The Fourth Portrait" (2010). Also, there will be other films or text as a comparative example.
論文目次 目錄

第壹章 緒論…………………………………………………………………………………………………………1
第一節 研究動機與問題意識…………………………………………………………………………1
第二節 文獻回顧…………………………………………………………………………………………………3
第三節 研究範圍與研究方法………………………………………………………………………12
第四節 章節架構………………………………………………………………………………………………15

第貳章 家屋與無家:孩童在家庭中的位置……………………………………………22
第一節 家/地方觀……………………………………………………………………………………………22
第二節 越界的他者-孩童………………………………………………………………………………25
第三節 家園是地方?………………………………………………………………………………………43
第四節 小結…………………………………………………………………………………………………………49

第參章 鄉村與城市:孩童與城鄉的關係…………………………………………………51
第一節 鄉土文學的影響-臺灣新電影的崛起………………………………………51
第二節 孩童視線中的城鄉差距……………………………………………………………………55
第三節 鄉村、故鄉與孩童的關係………………………………………………………………65
第四節 小結…………………………………………………………………………………………………………76

第肆章 離與返的辯證:孩童的成長論述.………………………………………………78
第一節 客體關係理論………………………………………………………………………………………78
第二節 雪登.凱許登(Sheldon Cashdan)的四個旅程…………………88
第三節 兒童世界的邊緣/成人世界的入口……………………………………………94
第四節 小結……………………………………………………………………….…………..………………104

第伍章 結論與建議…………………………………………………………………………………………106

參考書目…………………………………………………………………………………………………………………111

附錄:研究文本介紹……………………………………………………………………………………………116
參考文獻 參考書目

一、專書
1.林文淇、沈曉茵、李振亞編,《戲戀人生-侯孝賢電影研究》(台北:麥田,2000.2.1)。
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11.林文淇,《我和電影一國:林文淇影評集》(台北:書林,2010.12)。
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32.劉力行,《當代電影理論與批評》(台北:五南,2012.3)。
33.劉康,《對話的喧聲:巴赫汀文化理論評述》(台北:麥田,2005)。
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二、論文
期刊論文
1.李秀娟,〈誰知道自己要的是什麼?:楊德昌電影中的後設「新」台北〉,《中外文學》387期(2004.8),頁39-61。
2.吳珮慈,〈凝視背面:《一一》的敘事結構與空間表述體系初探〉,《電影欣賞》128期(2006.10),頁83-96。
3.林文淇,〈鄉村城市:侯孝賢與陳坤厚城市喜劇中的臺北〉,《藝術學研究》11期(2012.12),頁1-48。
4.林文淇,〈臺灣的美麗與哀愁與一位電影作者的自畫像--鍾孟宏的《第四張畫》〉,《電影欣賞》144期(2010.9),頁60-62。
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6.黃仁,〈臺灣兒童電影的多元化內容〉,《臺北文獻》144期(2003.6),頁199-212。
7.馮品佳,〈拆一個家:《一一》中的國/家族傳奇〉,《中外文學》387期(2004.8),頁63-79。
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9.廖瑩芝,〈重繪台灣現代性:楊德昌電影中的現代性認同危機〉,《明道通識論叢》3卷6期(2009.5),頁212。
10.鄧筠,〈存在的重量:楊德昌電影裡的生與死〉,《臺灣文學研究學報》17期(2013.10),頁33-53。
11.鄧筠,〈掙扎在通過儀式裡的青春-楊德昌電影裡的少年形象〉,《電影欣賞》147期(2011.6),頁63-68。
12.鄭秉泓,〈青春的軌跡.時代的印記-《九降風》、《海角七號》、《囧男孩》中的成長課題〉,《電影欣賞》137期(2008.12),頁99-103。
13.曉雪,〈眾聲喧嘩各自寂寞-「擁抱大白熊」說出現代人說不清的人際隔離〉,《張老師月刊》321期(2004.09),頁90-93。
14.簡素琤,〈文字與影像的跨越-從朱天文「安安的假期」童年憶往式的鄉愁到侯孝賢「冬冬的假期」土地凝視的超越體悟〉,《電影欣賞》103期(2000.9),頁94-100。

學位論文
1.酈佩玲,〈台灣兒童電影的救贖與象徵:以《魯冰花》、《期待你長大》為例〉(台東:國立台東大學兒童文學研究所碩士論文,2004.6)。
2.張瑞蘭,〈台灣電影敘境中所建構之兒童世界〉(台北:國立台灣藝術大學應用媒體藝術研究所碩士論文,2005)。
3.張維方,〈家非家:鍾孟宏電影中的詭態、間際與遲延〉(新竹:國立交通大學外國語文學系外國文學與語言學研究所碩士論文,2012)。
4.簡僑緯,〈家:一個必須離開的地方——從《生命無限公司》、《冏男孩》、《第四張畫》探討家的意象〉(台東:國立臺東大學兒童文學研究所碩士論文,2012)。

三、電子媒體
1.聞天祥,〈拍給大人看的兒童電影〉,(來源:http://www.garconacteur.com/infos/info003.htm,2014.5.14)。
2.張小虹,〈擁抱是最孤獨的姿勢〉,聯合報,2004.9.5,(來源:http://www.ricefilm.com.tw/film/bear/03.html,2014.5.14)。
3.關魚,〈擁抱大白熊與熱血溫暖的王小棣老師〉,(來源:http://briian.com/16307/wangshoudi.html,2014.11.17)。
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  • 同意授權校內瀏覽/列印電子全文服務,於2021-01-22起公開。
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