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系統識別號 U0026-0812200910444219
論文名稱(中文) 暴力、破壞與拼貼:當代台灣小劇場「語言」研究
論文名稱(英文) Violence, Destruction, and Collage: A Study of “Language” in Contemporary Taiwan Little Theatre
校院名稱 成功大學
系所名稱(中) 藝術研究所
系所名稱(英) Institute of Art Studies
學年度 91
學期 2
出版年 92
研究生(中文) 盧佳慧
研究生(英文) Chia-Hui Lu
學號 k4689105
學位類別 碩士
語文別 中文
論文頁數 97頁
口試委員 口試委員-紀蔚然
口試委員-陳碧燕
指導教授-石光生
中文關鍵字 語言遊戲  侵略性語言  語言  交互作用  多元論  後現代劇場 
英文關鍵字 none 
學科別分類
中文摘要 九0年代後半的台灣小劇場,已逐漸擺脫八0年代激進美學的二元對立觀,開始能夠視身體/劇本為兩股交互作用(interaction)的引力,不再只以「抵制說」、「顛覆說」、「後現代說」做為革命的口號。這三個源自西方顯學的論述標籤,自八0年代以來一直主導台灣小劇場的美學走向,甚至反影響成了小劇場的政治正確;尤其九0年代前半「小劇場已死」一說甚囂塵上,更突顯「小劇場」被定位的窄化政治:難道不抵制就不足以前衛?不顛覆就不足論為小劇場?
台灣小劇場在解嚴後的時代激情中,與西方的人文思潮之間的關係,儘管都是對一段威權體制的反動與反思,但若不釐清論述的歷史場景,便容易導致便宜挪用外來語彙、寫在羊皮紙上的歷史幻視等質疑。本文首先釐清美國前衛劇場雖曾在六、七0年代大力捨棄語言、排斥神學性劇場(theological theatre)、以亞陶(Antonin Artaud)所庇護的「姿勢的聲音形式(a vocal form of gesture)」為身體美學的最高指標,然而八0年代後,他們又已開始反省「反傳統」、「反語言」所帶來的困境。語言經過高度的自我檢視後,已成一個更多元的指涉系統。
「語言」至此已不僅僅指涉劇本對白,還包括身體做為舞台上的敘述主體之時,而評論對自己的發言立場也應具備這種自我檢視的能力。依此本文提檢四齣當代台灣小劇場的作品,分別是劇本傾向(drama-oriented)的《台灣人間(兼)神/1996》、身體傾向(non-text-oriented)的《瑪麗瑪蓮》、以及較身體傾向更純粹的莎士比亞的妹妹們的劇團的《給下一輪太平盛世的備忘錄──動作》的動作(movement)美學,和既融合劇本、又增補以肢體的《無可奉告》。這四齣戲經由更廣義的劇場「語言」概念釋義後,不僅可反映當代台灣小劇場的多元面向,本文亦期許為仍執於出編/收編、抵拒/接收的論述模式,提供另一種思考方向。


英文摘要 none

論文目次 緒論……………………………………………………………………………1
第一章  當代劇場的新語言……………………….……………………12
第一節 美國前衛劇場對語言的開發與實驗………………………………12
一、  對亞陶的迷思………………………………………………….13
二、  八0年代後的反「反傳統」………………………………….19
三、  評論的新語言………………………………………………….24
第二節  當代台灣小劇場的語言問題………………………………….27
一、 對「後現代劇場」一詞的再省視……………………………….27
二、 語言概念的混沌………………………………………………….31

第二章 語言的權力與暴力…………………………………………………34
  第一節 侵略性語言的論述發展………………………………………35
  第二節 《台灣人間〈兼〉神/1996》的語言與現實………………37
  第三節 支持髒話、反對特權?………………………………………45

第三章 語言的破壞與平衡…………………………………………………48
第一節 《瑪麗瑪蓮》的表現策略…………………………………………49
一、 文本……………………………………………………………….49
二、 聲音……………………………………………………………….52
三、 身體……………………………………………………………….55
第二節 莎妹的純粹動作美學………………………………………………58
一、  動作…………………………………………………………….59
二、  概念與評論之間的傾斜……………………………………….62
第三節  從破壞到接受,從接受到拒絕……………………………….64

第四章 語言的拼貼策略……………………………………………………68
第一節 《無可奉告》與拼貼的關係…………………………………….69
第二節 角色及其功能…………………………………………………….71
第三節 語言遊戲及其自我折射………………………………………….73
第四節 鄉愁式語言……………………………………………………….78
第五節 語言和肢體的合作關係………………………………………….82
第六節 「意義」的呈現手法…………………………………………….86

結論……………………………………………………………………………88
參考書目………………………………………………………………………91




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http://creative.microtheatre.org.tw(創作社)
http://www.taiwanwalker.com(台灣渥克)
http://bewild.xxking.com/down.htm(莎士比亞的妹妹們的劇團)
論文全文使用權限
  • 同意授權校內瀏覽/列印電子全文服務,於2003-08-19起公開。
  • 同意授權校外瀏覽/列印電子全文服務,於2003-08-19起公開。


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